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仙剑不仅仅是一款民族游戏，更是一种新生的传统文化，《仙剑奇侠传》担得起这个称谓。

既然是一种文化，就应该有它的文化史。

现在在网上考证仙剑的人太多，代表/作品有ZM的《ZM论蜀山》和《仙剑编年史》，Linling的《Linling仙剑年表》，我会万剑诀的《仙剑世界观补充-----六界论》Blackill的《仙剑新考》等，都是一家之言。至于仙剑各代掌门，则有《狂徒传说》、《国产单机游戏最后一个样板——软星七年》、《别哭,我最爱的人——写在上海软星解散之后》等文章中零散提到。但是，这些都并不成系统，在自己了解的仙剑的基础上，研究了众家所言，摘集，选录，写出这一篇通史，用编年体和纪传体两种方式来记述从狂徒到上软，从姚仙到工长君，从李逍遥到云天河的一切详尽，以慰老怀，更让大家了解到全面，系统的仙剑史。

年代考证基础

1. 《仙剑 · 一》 林天南问李逍遥生成八字，李逍遥道：“我是乙丑年腊月十九辰时出生的。”
2. 《仙剑 · 一》 书中仙在锁妖塔中道：“锁妖塔建于南朝梁武帝时期，从建塔至今已经有584年，期间历时20年”
3. 《仙剑 · 三外》 南宫煌在蜀山经库中：“壬辰年……啊？！正好是我出生那一年啊，看看……”
4. 《仙剑 · 三外》 南宫煌在蜀山经库中：“一年前出逃锁妖塔之赤炎”，唔……一年前是辛卯年，我找找……咦？没有啊？怎么单单缺这一本？”
5. 《仙剑 · 三外》 徐长卿在蜀山经库中：“十九年前，紫萱与我力斗逃出锁妖塔的狼妖赤炎……那时它突然变身，功力并未增加但样貌大变，很是奇怪……但最终还是被我们投入了锁妖塔。同时，丝缎失踪……一年后有了孩子。一妖杀死她夫妇，又虏走她丈夫的尸身，这妖又疑似赤炎，这……到底是怎么回事？赤炎是怎么从锁妖塔中出来的？又为什么要杀丝缎夫妇……难道说……紫萱！难道说这一切都不是巧合，我中火毒，你替我解毒而有了肌肤之亲，这一切都是你精心的安排？紫萱啊……紫萱，你何苦如此？我何德何能，令你如此？”
6. 官方对人物年龄的设置

注 仙一发生在梁武帝（502～549年）建立锁妖塔的584年后，即1086～1133年之间。其时，李逍遥19岁，生于乙丑年腊月十九，而1085年为乙丑年，故可推得李逍遥生于公元1086年初，而仙剑一即发生在该年，故，称公元1086年为仙剑元年，依此类推。

一、 姚仙本纪

• 姚壮宪 生于仙剑884年，公元1969年，台湾省东部的花莲县人，仙剑开派掌门，世人尊之为仙剑之父，大富翁之父，昵称姚仙。姚仙童年生活在农村，亲近于大自然，虽然没有电视和游戏机，他却沉迷于更有趣的生活——抓泥鳅、逮青蛙、在小溪边玩耍。虽然家中有一个姐姐、一个妹妹和一个弟弟，但姚壮宪自小性格比较孤僻，喜欢独来独往。也正因为有这样的经历，潜意识中姚壮宪把它影射于游戏，于是便有了李逍遥——这个经过奋斗成为大侠的乡下穷小子。小学毕业的时候，姚壮宪全家迁至台北。

少年时代的姚壮宪爱好广泛

少年时代的姚壮宪爱好广泛，象棋、围棋、游戏、武侠小说、军事和历史故事、漫画，全部都是他的心头好。姚壮宪很重视自身知识的积累，长于理工的他亦写得一手好文章，美术成绩在初中的班级里也是数一数二。

姚壮宪游戏生涯的开始，得益于他中学挣钱偷偷买来的游戏机。因担心被家人责骂，他只能在家里没人的时候玩。丰富多采的游戏给姚壮宪留下深刻的印象，他常在心中自设符合心意的完美游戏。考虑到家境，姚壮宪放弃了上大学的良机，以全优成绩进入台北市的一所工专。一年级开始，姚壮宪就学着制作简单的小游戏。姚壮宪考的是矿冶专业，但却积极参与学校的电脑爱好小组，利用课余时间自学程式。台北工专的矿业专业有一个的传统，高年级学生会带动低年级学生一起参加电脑程式设计大赛，成绩比电脑专业的还好。当时参加程式比赛必须4人一组，姚壮宪的班级也有一个小组，他自然亦是成员之一。三年级时，在学长的鼓励下，姚壮宪第一次参加了全台湾的电脑程式设计比赛，因为缺少经验，他并没有成功。四年级时，他再次参加比赛，取得了第四名；到了五年级再接再厉，并终于得到了冠军。姚壮宪的5年工专生活几乎全部花在了电脑程式上，5年中，他在学校的电脑房写了无数个小游戏。为了制作游戏，他还自己编写了一套绘图软件。其他同学多半用电脑做作业或打游戏，而姚壮宪却不休不眠地写出一个个游戏送给同学玩，但自己鲜有时间玩游戏。

《大富翁》

即将毕业之时，姚壮宪带上自己的两款射击游戏，踏上了寻访游戏公司的求职路。20世纪80年代末的台湾游戏业，一切都还在蹒跚学步中，想找到一家愿意自行开发中文游戏的公司并不容易。姚壮宪把作品送到大宇，可惜与大宇的产品撞车，但双方都留下了好印象。那年，大宇刚刚成立2周年，姚壮宪是第2批进入大宇的人。最初的半年，姚壮宪虽然自认是大宇的人，但却领不到大宇的工资，要靠作品卖出钱获得提成。在当时的产业环境下，他很有可能在游戏业穷困潦倒。大宇公司在台北，姚家住在桃园县，没办法去公司上班，他只能在家里“工作”。1-9-8-9年，20岁的姚壮宪交给大宇的第一份“成绩单”——《大富翁》，正式敲开了大宇的门。以台币10万元卖断的《大富翁》在台湾一举卖出3万套，这在当时是个相当了不起的成绩。紧接着，姚壮宪又在1992年制作完成了《大富翁 2》，强烈的市场反应更加重了他在大宇的地位。1993年，服完兵役的姚壮宪提出要做一款RPG（角色扮演）游戏，就是《仙剑奇侠传》。《仙剑奇侠传》的开发也走了一段弯路，因为姚壮宪还没有研发大游戏的经验，本来预计一年完成的任务最终用了两年零四个月，真正的开发也是在第二年才上轨道。姚壮宪的个人才能在这部作品中发挥得淋漓尽致——从剧本到程式、美工、音乐，一切工序都有他的参与。“那时的工作流程是：白天写程式，晚上写剧本，半夜画图。”姚壮宪回忆当时的情景时如是说。

姚壮宪长期的寂寞单恋，没有得到回应的苦涩心情，让他把对美好爱情的向往倾注于游戏中，塑造了《仙剑奇侠传》中执着到底的李逍遥。姚壮宪在这部巨作中注入了太多的个人情感，剧中人物的悲欢离合诠释着姚壮宪的爱情观。正因为如此，种种不合他心意的剧本和情节被否定、修改，姚壮宪就象一个指挥家，指挥着这部美妙的交响乐。

《仙剑奇侠传》问世，一代经典

1995年7月，《仙剑奇侠传》问世，成为玩家心中的一代经典。

花絮：制作仙剑时，姚壮宪和谢崇辉为了结局而争论不已。姚壮宪提出灵儿与水魔兽同归于尽后肉身毁灭，元神附在月如的躯体上。这个构思遭到企划谢崇辉与美术林珈汶的反对……至于最后姚壮宪是否妥协，看游戏片尾就知道了。（树下迎逍遥的是灵儿与月如的合体……罪过罪过……）

1996年，《大富翁三》完成后，狂徒开始了《仙剑二》的构想。此时在剧情方面，姚壮宪与狂徒的另一骨干、《仙剑一》的主策划谢崇辉产生了重大分歧。姚壮宪认为《仙剑二》应该讲述一个全新的故事，而谢崇辉则坚持应该延续前作的角色和剧情。这场争执以狂徒的一分为二而告终，姚谢二人各带了七八名成员，分头创作，却又都因人手不够，而无法作出令人满意的东西。这次 “分家”令《仙剑二》项目陷入半瘫痪状态，也为日后围绕《仙剑二》的诸多矛盾埋下了伏笔。之后姚壮宪被升为大宇研发部副理，转任行政职务，不再直接参与游戏开发，而谢崇辉也转去做《霹雳奇侠传》，于是《仙剑二》被暂时搁置。

而立之年 转型的困惑

当时的姚壮宪正值而立之年，同很多步入中年的人一样，也面临着转型的困惑，也对未来的职业生涯感到迷茫。行政职务显然不适合他，“那时候浪费在写报告、写公文、写申请上的时间太多了，一堆公公婆婆，做什么事情都要这个同意、那个同意。我不喜欢绑手绑脚。”这也是姚壮宪后来选择背井离乡来大陆发展的原因之一。在大陆，除了财权不独立外，做什么游戏、做成什么样、要多少人、做多久，他都可以自己做主，台北虽然也要审核，但通常都会尊重他的意见。

促使他离开台湾的另一动因是感情的受挫，那一年，相恋三年的女友离他而去，心情沮丧的他一心想换个环境，却又不愿离开大宇。当大陆创业的机会出现时，他便毫不犹豫地抓住了。而公司也需要一员像他这样的大将挑起开疆辟土的重任，李永进（大宇资讯股份有限公司总经理、北京软件行业协会资智与娱乐软件分会副会长）说他在大陆考察时，发现“姚壮宪”这个名字在大陆的号召力远比自己强得多。于是，在李永进的充分信任和授权下，大宇的第一家子公司被交到了姚壮宪手上。“李先生是真的想让姚壮宪有一片可以自由挥洒的天空，这也是即便外界诱惑那么多，姚壮宪始终是李先生（通史代言，李先生指李永进）的忠实伙伴的原因。这种感情，外人很难体会。”陈朝勋（陈朝勋是张毅君到大陆后遇见的第一位同事，姚张二人来京之前，陈朝勋刚刚加入大宇，开始组建软星的前期筹备工作，张毅君与陈朝勋诸事参见下篇“工长君本纪”。）回忆说。

大陆的创业之路

在之后的一次会议上，李永进问有谁愿意跟姚壮宪一起去大陆，结果只有张毅君一个人举手，其他人都沉默不语。对于当时的许多台湾人来说，大陆只存在于历史课和地理课上，他们眼中的大陆，经济落后，气候与生活习惯迥异，文化政治上的差异也很大。而且那时两岸还没有直航，从台北到北京需经由香港转机，加上等机的时间，路上要花12个小时。临走前，总部的同事为他们二人践行。“当时的感觉，就像我们是要去送死。”张毅君笑着说，“不过给我们践行的那些人，两三年后也都过来大陆发展了。”

2000年8月，大宇在北京注册了软星科技（北京）有限公司，姚壮宪任总经理，这年刚好是在他加入大宇的十年之后，那时的他习惯扮演“独行侠”的角色，很多东西宁愿一个人想、一个人做。 “前面十年我只懂得单打独斗，虽然后面一大帮人在帮我，可我不懂得好好珍惜。现在才知道那个时候很笨，一个人是成不了事的。”

就这样，在加入大宇整整十年之后，姚壮宪离开台北，在大陆开始了他的创业之路。在台湾，他只能看到一个游戏从他的手里成长；而在这里，他却可以看到一个公司在他手里成长。不同的环境，不同的职位，让姚壮宪感到“完全是一个重新创业的感觉”，而且“这感觉蛮好的，虽然辛苦，但是很开心。”

《仙剑二》

2001年3月13日，《仙剑二》第一次项目会议在北京软星的会议室举行，但令姚壮宪始料未及的是，北软的《仙剑二》项目启动后不久，谢崇辉所在的研发三部提案的《仙剑二》即被台北总部通过，并正式立项。得知这一消息后，姚壮宪大为不满。“台北这一立项，设软星的意义少了一大半。在我这位置，我当然要表示反对的意见。而且，当时《霹雳奇侠传》是规划发展成一系列的，结果不顺利，公司放弃了，他（编者注：指谢崇辉）回头要《仙剑二》。”于是他发了封电子邮件给总部的所有主管，信中声明，谢崇辉已经有成功的作品《霹雳奇侠传》，没有必要如此眷恋《仙剑奇侠传》。

当时姚壮宪对于台北研发人员把握《仙剑》方向的能力也心存疑虑，“谢版”《仙剑二》的剧情紧承一代，围绕李逍遥的同村伙伴王小虎及李逍遥与赵灵儿之女李忆如展开，而姚壮宪始终不认同这一方案。他曾认为，若二代以王小虎和忆如作为主角来做故事的起头，注定又是模仿一代的一个少年带着一位身世可怜又神秘的少女到苗疆千里寻母故事的翻版，这种新瓶装旧酒的做法并不可取。事实上在2001年发售的《新仙剑奇侠传》的结尾处，谢崇辉就已经向玩家披露了《仙剑二》的主角将由王小虎担任，同时点出了“狐娘复仇”这条故事线。

“我没法自己专心做《仙剑二》，当然希望让我认为适合的人去做，为的就是不想砸锅。如果台北当时是交给吴欣睿或者郭炳宏去做，说不定我会服气，耐心等他们做完，再做三代。”郭炳宏是DOMO小组的组长，吴欣睿是《轩辕剑三外传：天之痕》的主编剧。姚壮宪一直认为吴欣睿的编剧风格更接近《仙剑》系列。

但总部对大陆软星的制作能力同样存有深深的疑虑，《仙剑二》最终还是交由谢崇辉制作，于是出现了两个《仙剑二》在两岸同时研发的怪事。之后的一段时间内，局势始终不甚明朗，甚至有谁先开发出来谁就是《仙剑二》的趋势，而姚壮宪也一度对外称台北的《仙剑二》为《仙剑外传》。

2001年8月，上海软星成立后不久，“大陆版”《仙剑二》的剧情大纲在王世颖与张毅君的合作下最终定稿，很快企划大纲完成，美术和程序也就位开始工作。 2001年9月12日，上软的这款《仙剑》续作被正式提交给大宇总公司备案，提案中的游戏名称改成了《仙剑奇侠传三》。而此时，台北《仙剑二》的剧情完成度还不高，下半年又经过一次大修，反而是《仙剑三》走在了《仙剑二》的前面。

2002年2月，谢崇辉与“狂徒创作群”的其他六人集体离职。台北的《仙剑二》研发陷入僵局，留下的剧情支离破碎，很多工作不得不从头开始，进度受到严重影响。大宇紧急抽调DOMO小组的开发人员前去支援，远在大陆的姚壮宪也接下了部分后续工作，每隔一段时间就杀回台湾，看剧本、测程序，对游戏的关键性剧情，尤其是某些情感表达上的细节作修改。

2003年春，在《仙剑一》问世整整八年后，《仙剑二》终于正式推出，但反响却不尽如人意。玩家普遍认为此作有“虎头蛇尾”之嫌，“故事结构混乱、人物单薄、完成度极低”。有趣的是，虽然软星这边只有姚壮宪一人前去“救火”，大陆发行的简体版《仙剑二》所标注的制作公司却是“软星科技（北京）有限公司”，而非繁体版游戏标注的“大宇资讯”。最终的制作人员名单中，游戏的“监制”写的是姚壮宪、蔡明宏和郭炳宏，“制作人”为贾卓伦，无论“原著故事”还是“游戏剧本”，都没有出现谢崇辉的名字。

《仙剑三》的产生

台北的《仙剑二》推出半年后，上软的《仙剑三》也正式上市，两款正统续作的发售时间如此接近，这在任何一个系列都是不可思议的。王世颖（前上软成员，仙三以及问情篇的主力开发者）回忆说：“那时对于仙剑控制权的争夺很激烈，如果《仙剑三》不成功，很可能就被夺走了。”所幸的是，虽然《仙剑三》与《仙剑二》的销量差不多，但在口碑上，前者远比后者成功。《仙剑》系列自此落户上海。

如果从1996年第一次提案开始算，《仙剑二》开发了整整七年，其间不断修整，不断内耗，堪称“仙剑”系列中开发成本最高之作。2002年初，随着谢崇辉等狂徒成员的集体出走，项目再度陷入瘫痪。由于李永进曾向外界保证《仙剑二》会在2002年底出来，加之研发周期是在拖得太长，蔡明宏不得不抽调DOMO 小组得美术人员前去救火，已经驻扎北京的姚壮宪也被召回修改剧本。

由于时间紧迫，大家决定先从表现最差的地方去改。《仙剑二》用的是《轩辕剑三》的引擎，程序方面问题不大，主要是美术和剧情。例如在最初设定的战斗画面中，我方人物看上去矮矮胖胖，与怪物在比例和风格上很不协调，这一块最先被改掉。剧情修改的时间尤为紧张，为了便于美术人员的后续工作，剧情需要提前三四个月确定下来，所以留给姚壮宪修改剧情的时间实际上只有两三个月。姚壮宪并未对谢崇辉留下的剧本作大幅改动，而是把有限的是时间花在了对游戏中几位主角的性格和对白的补充和修饰上，尤其是苏媚，姚谢两个版本中的她判若两人。在谢崇辉的剧本中，苏媚是一个纯粹的反派角色，一心念着报仇；而在最终版本里，苏媚被姚壮宪改成了一个敢爱敢恨、内心挣扎的女子，她也因此成为《仙剑二》中最令人感动、给人印象最深的角色。

《仙剑 二》的身前身后

在离开台湾之前，姚壮宪也曾为《仙剑二》写过几版剧情，其中两版是他比较满意的。这两版的故事背景设定在某个民不聊生的年代，穷人走投无路，被迫落草为寇，成为山贼，他们平时只打劫过路的商贾，从不骚扰附近的县城。游戏的男主角张真就是由这样一群山贼收养大的，而游戏的女主角唐晓诗（《仙剑三》中的“唐雪见”即源于此名），则分成了两个不同的版本。

《仙剑 二》的第一版本

在第一个版本中，女主角是县城大员外的女儿，从小体弱多病，却也因此而渐渐精通了药理。一次她出门采药，走得太远，在山脚下遇见了野兽，危急中被男主角搭救。两人相谈甚欢，并约好了今后常常见面。女主角平时被家人管得很紧，出来走动得机会较少，男主角便经常溜进县城看她，还帮她采药。就这样，两人从相识、相知，一路走到相爱。而此时，一系列令人意想不到的变故发生了，女主角的身世也逐渐被揭开。原来她的体质所以异于常人，是因为在她身体里流淌着魔尊的血统。二十年前，一场惨烈的战斗将魔王暂时封印了起来，女主角即在那一刻诞生。她既是封印魔王的锁，又是打开封印的钥匙。二十年后，即将迎来20岁生日的她成了人族与魔族争夺的对象。魔族四处打探她的下落，企图把她抓回去，作为祭品解开魔王的封印。而员外也并非她的生父，他只是奉命看守这把“钥匙”，不让她落入魔族手中。虽然他们之间已经结下了深厚的亲情，但如果最终无法击退魔族，为了人类的命运，他只能选择把她杀死。

姚壮宪认为剧情是主观之物，并无好坏之分，性格不同的制作人，他们笔下的剧情和角色必然回大不相同。他举例说，《仙剑三》中的魔尊“重楼”就是张毅君和张孝全的典型形象，由于他们两人都是很热血的性格，所以塑造的“重楼”也很阳刚，有着任性、执着和好胜的性格。而这样的角色是姚壮宪所不擅长的，他刻画的男性角色大多性格温和。

这一系列巨变彻底改变了男女主角的命运，他们二人都面临着艰难的抉择。姚壮宪为这一版剧情设计了两个结局：一是女主角在决战前夜接受了男主角的表白，第二天，她不辞而别，找了个僻静的地方，服下自己调制的毒药，独自一人默默死去，留下男主角在梦里寻她。另一个是大团圆结局，男主角找到了无需牺牲女主角即可封印魔头的方法，两人最终喜结连理。

《仙剑 二》的第二版本

第二个版本中的女主角是秦朝的一名年轻女子。秦始皇炼不死丹药，每炼出一批，就以童男童女为试验对象。这些童男童女或因丹药之毒而死，或为保守秘密而被杀。女主角与其他十数名年龄较小的童男童女是最后一批试验品，在他们服下丹药后，秦始皇即告驾崩，他们被作为陪葬品关进了陵墓。没有人知道，他们服下的不死丹药其实已经炼制成功，这批童男童女因此而获得了长生不老的能力。他们日夜生活在陵墓中，不吃不喝，只依靠调息维持生命。

几百年后的一天，一群盗墓贼掘开始皇陵，吃惊地发现墓中居然还存活着几百年前的古人。为了获得不死的秘密，他们掳走了其中一名童男。为救回同伴，女主角离开陵墓，在与世隔绝几百年后，重新踏进了凡间。这一天，疲惫不堪的她来到山脚下，被一群山贼团团围住。恍惚之间，她看到了混在山贼中的男主角，将他错认为自己几百年前的男友，扑进他怀里痛苦起来，随后便因又累又饿昏了过去。众山贼以为这名陌生女子与男主角之间曾有过一段感情纠葛，便将她接回山寨，有意撮合二人。女主角清醒后发现自己认错了人，不过众人也算有救命之恩，她便在山寨上暂时安顿了下来，帮大家做些家务之事，并在附近继续寻找那名被掳的男童。

很快她就打探到了同伴的下落，将他从盗墓贼手中解救出来，准备带他一起返回始皇陵。临走前，男主角向她表明了爱意，却被她断然拒绝。虽然这些日子来，她也已对他心生爱意，但她却一直在压抑这份感情，因为她知道自己的人生是没有终点的，在永生面前，爱情、亲情、友情，一切的社会关系都会变得毫无意义。即便两人结合，终有一天她也将不得不目送心上人先她而逝，自己则背上沉重的记忆，孤单地在天地之间苟活。与其如此，还不如现在就回到陵墓中去，独守黑暗。她悄然而去，不久，男主角也离开了山寨，四处漂泊，寻觅她的踪迹。最后他终于找到了她居住的陵墓，却又不知该如何入内。与此同时，试图窃取长生不老药的人也在寻找着进入陵墓的途径。为了不让心爱的人受到伤害，他独自一人与他们展开了周旋......

姚壮宪说他更喜欢第二个版本，可惜这个版本与“仙剑”的世界观没有多大联系。“今后如果有机会自己去做，我还是想把它做出来。”他笑着说。不过，这样的机会或许要等到他退休以后了。

朋友说姚壮宪

朋友说姚壮宪的性格有三个特点：一是遇到场面上的事情会紧张，比如开会发言时会很怵，经常说错话，地下窃笑一片。二是遇到不同意见，他不会和你取争论，但也不会妥协。三是追求完美，做不到他想要做的，就宁可不做。后两点性格，从《仙剑二》开发过程的一波三折就可以看出。

上软解散前，虽然姚壮宪身兼北软、上软和网星三家公司的总经理，但他很少过问上软和网星的事情。单是北软，就够他忙活了。每天一到公司，ABCD几个项目，每个项目都有事，有行政上的，也有研发上的。“反正哪儿出了问题，我就跳下去，就是一个挑毛病的人。在大宇的前十年，我就像一个独行侠。现在正好反过来，我躲在后面，帮员工做他们想做的事。”姚壮宪说。

其实“仙剑”系列后几作的开发，姚壮宪已经很少参与，不过他的名字仍以“监制”身份出现在制作者名单上。在今天的“仙剑”新生代玩家中间， “姚仙”的影响力已经大不如前。“现在论坛上提到仙剑大多说张毅君，不说姚仙了。也许不少人听说过姚仙，但是真正认为姚仙就是仙剑代言人的玩家恐怕已经极少了。”“中国仙剑联盟”管理员萧遥感慨道。

姚壮宪最初构思《仙剑一》时只有22岁，现在的他已经38岁。十六年来，很多东西变了——工作地点变了，角色任务变了，生活环境变了，身边的人也变了。不变的是他的性格。

“我的性格？就像李逍遥。”姚壮宪半开玩笑地说。这是实话，和他接触较深的人，都说他的性格很像李逍遥。

王世颖回忆说：姚壮宪当年亲口答应她去上海软星工作两年后就把她调回北京，可后来又说不能调。她去质问，结果他两手一摊，回答说：“我就说话不算了，你打我吧。”无赖中透着一股孩子气，李逍遥的那种无赖。在一本正经的谈话中，他会冷不丁地插入一个玩笑，或是在严肃而带点冷峻地表情中，突然放入某个奇怪地变化，让人忍俊不禁。比如谈到无奈的事时，他会撇撇嘴；聊到不满的事时，会翻一翻眼；碰到难以回答的问题时，声音会突然降低八度。不过听说年轻时的姚壮宪在女孩子面前，会像个腼腆的大男孩般手足失措，尤其是遇到心仪的人时，不懂得怎样倾诉自己内心的情感，只好用插科打诨的方式去说。这一切，都和《仙剑奇侠传》中那个有点滑头、有点无赖、有点玩世不恭、有点自命不凡，却在内心深处拥有一份真挚情感的李逍遥很相似。

王世颖眼里的姚壮宪是一个温和软弱的人，这一点姚壮宪自己也承认，他说：“我父母都是比较温和的人，逆来顺受，可能养成了我现在的性格吧。” 这种温和与软弱在陈朝勋看来却是一种“宿命”的表现，一种“尽人事、听天命”的性格。他说：“姚仙个人的经历可以写一部小说了，譬如他的情感挫折了一次又一次，常常遇人不淑，这种痛苦，真的不是外人可以体会的，也不是个人的努力可以解决的。所以他一直有一种很强的宿命论的观点。”

《仙剑一》的主题就是“宿命”，在这部成名作中，姚壮宪表达了人的渺小与无奈，无论是面对强敌时的无奈，还是面对爱情时的无奈，才是人类永恒不变的主题。开发《仙剑一》时，姚壮宪正处于长期的寂寞单恋之中，“没有得到回应的苦涩心情，让他把对美好爱情的向往倾注于游戏中，塑造了《仙剑奇侠传》中执着到底的李逍遥。姚壮宪在这部巨作中注入了太多的个人情感，剧中人物的悲欢离合诠释着姚壮宪的爱情观。正因为如此，种种不合他心意的剧本和情节被否定、修改，姚壮宪就象一个指挥家，指挥着这部美妙的交响乐。”《狂徒传说》（网上现过的文章。作者“历史の道标”。在文中作者披露了大宇早期以及狂徒工作室由盛而衰的秘史，本通史中多有参考）如是写道。

工作中，我们往往很容易辨认出谁有“宿命”的倾向：一个宿命的人，不会去担心成功与失败的可能，不会三番五次地盘算各种时机，不会反复询问自己是否周密地进行了安排，是否预见到了将来可能出现地风险，更不会要求别人去这么做。而在日常生活中，宿命地性格却往往会被日常琐事掩盖起来，唯一无法隐藏的是根深蒂固的草根意识。《仙剑一》中的李逍遥是一个小虾米，“姚版”《仙剑二》的男主角是一个小山贼，《仙剑三》中的景天是当铺的小伙计。王世颖在开发手札中回忆说，《仙剑三》的第一次研发会议上，姚壮宪坚持要主角出身低微，和《仙剑一》一样做成邻家男孩的形象，乐观，聪明，有普通男孩的弱点和小毛病，没有任何国仇家恨的包袱，却有一颗不安于平凡的心。在姚壮宪的仙剑世界中，没有英雄，没有神圣的使命，只有人世间最普通、最真挚的情感，即便无奈，即便伤感。

合并的软星 十二年后，《仙剑奇侠传》终于又轮回到了姚仙手上

2007年9月12日，软星官方网站公布消息称：“上海软星与北京软星研发合并，现有游戏的开发和维护由合并后的北京软星承接。”坚持了六年的上海软星在短短一个月内即告解体。9月17日，姚壮宪曾对采访记者说：“不管遇到多大的困难，不管大宇是发大财还是不景气，我们都会把‘仙剑’系列做下去。这是我们的本业”。姚壮宪说，“仙剑”就像是他的孩子，不管发生什么，他都绝不会让它出任何问题。而且只要他人在大陆，“仙剑”系列一定还是会在大陆做下去，这也澄清了部分玩家怀疑“仙剑”是否会转交台湾总部开发的猜测。

那“仙剑”的下一部作品会是什么？姚壮宪表示，单机续作肯定拥有最高的优先权，在把单机做好的前提下，才会考虑《仙剑Online》的后续版本。至于单机的下一作是《仙剑四外传》还是《仙剑五》，将取决于玩家的意见，他个人更倾向于《仙剑五》。

由于上软风波事出突然，而北软现有的开发人员均已排满任务，所以尽管姚壮宪希望尽早启动“仙剑”续作的研发，却也难为无米之炊。他的初步打算是等做完手头将要完工的两个网游项目后，把这两个项目组的人抽调过来，加上招募的新人，组成一支新的“仙剑”研发团队。

就这样，在十二年后，《仙剑奇侠传》终于又轮回到了姚仙手上。

今天的“姚仙”早已经在北京成家立业，《大富翁Online》找到了代理商，其它几个项目也进展顺利，他的MSN签名也改成了“秋将近，禾将熟”。 2006年，“姚仙”家中又添了一名新成员，如今每天下班回家，他就会带宝宝一起做亲子活动。对他来说，这是一个很圆满的归宿吧。

二、工长君本纪

• 张毅君 1971年生人，台湾人氏，是曾指掌仙剑三，问情篇，仙剑四三代的掌门，自号“工长君”。1996年进入游戏界之后，曾经先后在“光画”，“光谱”担任企划。1999年，工长君进驻大宇。正是这一年，大宇面临着向大陆开疆拓壤的大事件，而这个重任被交到了姚壮宪手中。

一起去大陆

当司令的手下不能被有兵，在后来的一次会议中，大宇的总经理李永进问有谁愿意跟姚壮宪一起去大陆时，所有人都是一片沉默，对于当时的许多台湾人来说，大陆只存在于历史课和地理课上，他们眼中的大陆，经济落后，气候与生活习惯迥异，文化政治上的差异也很大。在这一片沉寂中，只有一只手轻轻的举起，那么的孤单，却又那么的坚定，而这只手的主人正是刚刚加入公司不久的张毅君。

就这样，两个同是三十岁的“壮士”走到了一起。在他们临出发前，总部的同事为他们二人践行。“当时的感觉，就好像我们是要去送死。”张毅君后来笑着说，“不过给我们践行的那些人，两三年后也都过来大陆发展了。”

2000年6月15日，刚刚进入大宇一年的张毅君陪着姚壮宪来到了北京，同行的还有负责网络系统的梅期皓。几人同当时就在北京的陈朝勋，石爱华等人经整整两个月努力，2000年8月14日，在领到外商独资企业的营业执照后，软星科技（北京）有限公司正式成立。

北软成立之初，公司便有三个项目齐头并进，颇有严肃紧张之感。王世颖的《仙剑客栈》是《仙剑》的衍生产品，姚壮宪的《大富翁六》是老牌制作，而张毅君手中的《汉朝与罗马》便略显单薄。由于资金和人力的问题，加上张毅君的严谨性格，游戏进度并不快。

上海软星

2001年夏天，就在《仙剑客栈》发售不到一个月时，还在埋头苦干的张毅君却接到了姚壮宪的一个令人意外的决定，让他带队，与张孝全、王世颖等主力开发人员赶奔上海，成立北软的分公司。

于是，张毅君带着为数不多的开发人员来到上海，建立了上海软星——一个在他存在的七年中，不断创造奇迹的地方。

上海软星的情况比较特殊，虽说是分公司，但真正的性质却只是一个子团队。姚壮宪曾要求张毅君只开发《仙剑奇侠传》系列的游戏，并且一定要做好。这是有原因的，当初姚壮宪提出由上软负责开发《仙剑》续作时，就遭到了大宇总部的否定，总部认为张毅君之前一直没有独立负责过大型项目，他的能力和经验都不足以胜任仙剑这样重量级的产品，另外对大陆研发人员的技术是否能做出高水准的游戏也表示怀疑。在姚壮宪的极力保证下，总部才勉为其难的放行。而姚壮宪之所以执意要将《仙剑二》拿到上软去做，主要就是避免总部方面的过多干涉，面对这份信任和期待，张毅君深感自己的责任之重。

很快，让姚壮宪和张毅君担心的事情发生了。谢崇辉的《仙剑二》提案通过了总部的批准，这让姚壮宪愤怒不已，他认为总部的做法是在有些欠妥，他必须采取一定的措施。因此他一面敦促张毅君尽快将《仙剑二》的提案上交，一面积极与总部联络，表达自己不满的情绪，但最终大宇还是将《仙剑二》的开发权交给了谢崇辉，而上软所提供的《仙剑二》则变成了《仙剑三》。

就在局势并不十分明朗之时，大宇总部突然传来谢崇辉的开发小组集体离职的消息，留下了烂尾的《仙剑二》。为了不让“仙剑”之名受损，姚壮宪不得不回到台湾，与其他几位制作人一起收拾烂摊子。可此时离制作档期结束只有不到一年，游戏的完成度却并不高，就算姚壮宪的能力再强，也无法在这样短的时间内把一个支离破碎的游戏变成经典之作，于是《仙剑二》在未能完善的情况下仓促推出，自然引起了玩家的强烈不满，一时间恶评如潮。

烂尾的《仙剑二》

《仙剑二》的失利带给张毅君更多的压力，《仙剑三》有可能会因为玩家产生的逆反心理影响到销量，一旦《仙剑三》也失败，后果就非常严重，不仅《仙剑》初代多年来积累的口碑可能会消失殆尽，上软也可能会随之关门大吉，就算运气好没有倒闭，但今后也会和仙剑绝缘。可以说，《仙剑三》还未出世，就注定是一款只许成功、不许失败的作品。

事实上，从“仙剑”系列被交由上海软星开发之初，质疑声就接连不断，包括来自总部的质疑。“那时候上软还没有作出成绩，真的是每天挨炮轰。有人说张毅君的做事方法有问题，公司会垮掉；有人说张毅君没做过RPG， RPG会烂掉；还有人说内地开发人员水平不行，会把仙剑做垮掉。”谈起那段往事，张毅君仍有些愤愤不平。那是多亏姚壮宪向总部担保，上海软星一定能把《仙剑三》做好，才顶住了总部的压力。

张毅君和开发人员清楚后果的严重性，因此在制作《仙剑三》的过程中，几乎每个人都在不计报酬、不辞劳苦的加班，张毅君每天的工作时间更是超过15个小时，他们在尽可能地利用有限的资金条件，做出最好的效果。

但是有些事情却不是仅靠拼命加班就能解决的。由于总部对上软并不抱太大的期望，上软成立之初，总部拨的初期启动资金仅有65万美金（约合540万人民币）之后再也没有追加过任何资金。这样的规模做一款三流游戏可能还算够用，但制作像《仙剑三》这样的大作就显得有些捉襟见肘。更不要说张毅君2000年一直在开发的RTS游戏《汉朝与罗马》也进入到了吃钱的阶段，更加速了资金的消耗。《仙剑三》的开发成本为300多万，之前的《汉朝与罗马》以及两款被取消的项目加在一起，成本有100多万，再加上开办公司时的各种开销，在《仙剑三》将要完工前，这540万元已经花得差不多了，总部拒绝再追加投资的决定让上软陷入了经济危机。那个时候张毅君特别绝望，他想到过求助姚壮宪，但自尊心让他没有这么做。压盘前一个月，张毅君心里一直七上八下。那时美术有很多样稿要打，一天，财务总监突然跑进张毅君得办公室，对他说：“副总，彩喷打印机的墨盒用完了，公司没钱买了。”张毅君叹了口气，心想：“终于走到了这一步。”于是自己掏钱买了墨盒，那一个月，公司的水电等开销都是他自掏腰包垫上的。眼看月底要给员工发薪水了，他的个人积蓄也已经花得差不多，一种前所未有的绝望笼罩着他。终于熬到了同寰宇之星签约，拿到了一笔定金，那个晚上，张毅君激动得几乎哭了出来，那感觉就像和强敌打仗，弹尽粮绝时，后方突然投了几包弹药过来。不曾经历过的人根本无法体会。

《仙剑三》 另一场“战斗”

2003年7月，《仙剑三》正式发售，本该松一口气得张毅君又开始了同台湾总部之间得另一场“战斗”。为了争取更多得营销预算，争取到更积极的支持，他与台湾总部的营销部门多次“短兵相接”。“那一年我在大宇黑得发亮。为了《仙剑三》卖得更好，我豁出去了，吵啊闹啊。后来总部的很多人一听到我的名字就觉得是个噩梦。”张毅君如是说。

这一切努力没有白费，游戏的素质大幅度的超过了预期，征服了包括内地、港澳台在内的所有玩家。游戏限量版一度被炒到12000元人民币，一扫之前《仙剑二》失败的阴霾，成为玩家心目中真正的仙剑续作，甚至还有很多从来不知“仙剑”为何物的玩家也被《仙三》独特的中国文化底蕴与良好的游戏性所吸引，成为该系列的忠实拥护。

据统计，《仙剑三》共卖出50多万套（盗版约300万套），总销售额达到了6000多万元人民币，这在当时的中国游戏市场绝对是一个奇迹（如果没有盗版更加会是一个奇迹）。6000万的收入，扣除渠道等成本以及台湾地区的销售，留给上软的约有600万人民币，打平了之前所有支出，还略有盈余。《仙剑三》的佳绩不仅让张毅君扬眉吐气，同时也让大宇总部打消了所有疑虑，将《仙剑奇侠传》的独立开发权留在了上软。

为了加速资金流转，《仙剑奇侠传三外传：问情篇》迅速投入研发，这是一个低成本项目，限定的开发周期为10个月。游戏的最初设计是基于当时上软一名程序员开发的随机生成3D迷宫的技术，设计方向类似“传说”系列的《换装迷宫》。但由于这名程序中途离职，游戏最后只能完全照搬《仙剑三》的引擎和编辑器，只是在外面套了一个新的剧情，而剧情部分又因创作人员的变动而完成仓促，这也是为什么《仙剑三外传》有着剧情苍白松散、迷宫庞大枯燥等缺点的原因之一。

尽管《仙剑三》取得的巨大成功让许多人都松了一口气，但实际上并没有给上软带来多少切实的利益。因为上海软星没有独立的财权，大宇规定上软只能拿到内地销售的纯利润，而台湾、港澳的销售利润都归总部所有。这样算下来，能够留在上软的资金只有500万~600万，这点钱填补完公司的缺口以后也就所剩无几了。然而上软要发展，仙剑要开发新作，张毅君也希望把尽可能多的利润留存下来，作为公司未来发展的基础。但重要的是，《仙三》开发组拼死拼活干了三年，也需要奖金来慰藉，张毅君权衡了一下，决定还是以公司发展为重，并没有发放太多的项目奖金，加之上软一贯的高强度工作，这使得不少员工很不理解，心里很不是滋味，他们觉得自己的劳动成果创造了绝对巨大的经济价值，却没有得到应有的报酬，心里很不舒服。《仙剑三》完成后，包括程序房燕良、美术张薇和张天翼等在内的部分骨干成员离去。虽然人数不多，但他们都是上软的元老人物，这次出走对团队的士气造成了不小的影响。尽管张毅君心痛，但也挽留不住这些人的离去。

在《仙剑忆往十二*白茫茫大地真干净》中,王世颖写道：“创作这个作品（编者注：指《仙剑三外传》）的时候，是我心境最低沉的时候。仙三完成之后，公司走了很多人，不管工作中有多少摩擦的不满，但毕竟是合作过一个项目，曾经并肩战斗过，难免会影响到心情。”正是出于这样的心境，王世颖在《仙剑三外传》的剧情中描述了很多人的离开，除了主角南宫煌之外，最突出的就是徐长卿和司徒钟。

在《仙剑三外传》的开发进入测试阶段后，王世颖也离开了上软。其间DOMO小组制作人贾卓伦曾驻扎上软，计划接管“仙剑”研发团队，但不久即因家事而被迫返回台湾。《仙剑三外传》完成后，它在大陆的发行又因审批问题而遭遇波折，最终错过了暑期的销售旺季，四个月后才得以上市。接着，上海软星又被王世颖推上了被告席。

原来，当《仙剑三外传》于2004年8月先期在港台地区发售时，王世颖即发现自己在游戏中的头衔变成了“创意企划”。于是她聘请律师，分别向台湾大宇总公司、上海软星和寰宇之星发出律师函，认为自己在游戏中的署名应该加上“主企划”和“剧情企划”，并要求三公司在简体版本中修正这个错误。2004年 11月，《仙剑三外传》简体版发售，署名依然如故。王世颖便正式向北京市海淀区人民法院递交诉状，状告寰宇之星和上海软星侵犯了王世颖享有的主企划和剧情企划的署名权，承担停止侵权、赔礼道歉和消除影响的民事责任。

一系列事件令那一年的上软面临着前所未有的震荡，张毅君既要安抚员工，又要保证其它项目的进度，而这时家里又出了事——远在台湾的母亲被查出患了癌症，一向以“铁人”著称的张毅君几乎崩溃。母亲知道儿子的工作很繁忙，为了不让他担心，没有把开刀的事情告诉他。事后她还安慰儿子说，反正告诉你也没用，你陪在身边也不会提高手术的成功率。一天下午，张毅君忙完手头的工作，突然接到母亲的电话，两人聊了很久。放下话筒，他突然觉得一股气哽在喉咙口，脸上顿时湿漉漉的，想放声大哭，却又怕影响员工的士气，“想想自己这样每天加班，家里又顾不上，在网上被玩家骂，还要被其他人斗，到底是为了什么？”那段时间每次给母亲打电话，他都要偷偷地躲到阳台上去。

张毅君说他相信“善有善报，恶有恶报”上软终于挺过了那段最艰难的日子，而母亲的手术也很成功。

《仙剑四》

经历了坎坷多事的一年后，上海软星把2005年的研发重心放在了《阿猫阿狗2》和《仙剑奇侠传四》上。这一年，策划将原本就定好的《仙剑四》剧情修改得更为完善，程序也开始学习以往从未接触过的RenderWare引擎。《阿猫阿狗2》完成后，大部分擅长制作RPG的研发人员都被调入《仙剑四》项目，《仙剑四》进入快速研发制作期。

2007年8月1日，经过两年的辛苦开发，《仙剑四》正式发售。这本是一件值得庆贺的事，没想到好事多磨。上市当日，因认证用户大量涌入，造成认证服务器拥堵，致使玩家无法在第一时间完成游戏的启动认证。好不容易进入游戏，玩家又发现无论机器配置如何，都会出现游戏画面停顿或不流畅的问题。

“一开始有玩家反映游戏很卡的时候，我们的第一反应是不可能，是不是玩家故意捣蛋？我们用古老的GeForce 3显卡、CPU和内存也都很烂的机器测试过，游戏后期会很卡，可前面根本不会卡。后来玩家的抱怨越来越多，我们才隐约感到糟了，出事了。”

张毅君立即向寰宇之星催要游戏盘，盘寄到后，公司员工人手一套，开始测试。结果游戏在安装过程中就大量报错，把卡巴斯基和瑞星卡卡卸载后，总算顺利进了游戏，可一玩，发现的确像玩家说的那样，碰到怪卡、杀了怪卡、分经验卡、换场景卡。“我们也没想到StarForce会这么暴力，一看这个样子，顿时浑身冰凉，心想完了完了。”

张毅君立刻联络台北总部，在《轩辕剑》主程序吴东兴的帮助下，连夜做出了1.1版补丁，第二天就发布出来，大家这才松了口气。

8月3日，北京举行《仙四》首发签售活动，张毅君如约到场。活动中，一位玩家表示愿意出钱捐助上海软星，支持《仙剑》的研发，被婉拒后，他又热心地说，那我就多买几套仙剑正版吧。张毅君很想上前劝阻，告诉他“赚钱不容易”。回到住处，张毅君打开电脑，登上台湾巴哈姆特游戏网站，发现论坛上一片叫骂，原来台湾那边的《仙剑四》精装版已经上市，但质量很差，香扇折损，攻略掉页，引得玩家纷纷抱怨。

离职

“仙剑史上从来没有这么烂的精装版，可以说是旷古绝今。他们不征求也不尊重我们的意见。这么多年来我们这边一直坚持，就是希望把仙剑越做越好，结果那边的一个精装版就搞成这个样子。”张毅君气愤地说，“想想刚才那位玩家的热情，再看看总部的做法，我就对自己说：是时候离开了。”

谈到离职的原因，张毅君毫不讳言他与台湾总部在对待《仙剑》的理念上的冲突。“准备要离职，我准备了五年，很多时候我都觉得自己受够了。” 张毅君觉得这么多年来，总部对上软并没有给予应有的支持，台湾地区的营销很不积极，而更重要的是，尽管《仙剑》系列自三代以后一直是由上海软星独力开发，但上海软星只能拿到大陆地区的销售收入，台湾地区的收入则被总部收走。《仙剑》系列大陆地区的销售套数一般比台湾地区高出四倍，不过由于台湾地区的售价较大陆高，台湾地区的收益往往占到《仙剑》销售总收入的三分之一多。

《仙剑四》的预期营收为2亿到3亿新台币（约合人民币4500万到7000万元），扣除渠道等成本，它将给大宇带来约1000万人民币的收入，而其中能留在上海软星的大约只有600万人民币。六年前上软开发《仙剑三》时，就是以540万人民币起家，最后几乎陷入弹尽粮绝的地步。这么多年下来，手头还是只有 600万，却要去面对《仙剑五》和《仙剑Online II》那样的大作。张毅君认为总公司实际是把《仙剑》的收入挪用到其它项目上，而不顾《仙剑》的未来。“仙剑的水平与国外的差距越来越大，现在次世代游戏也出来了，盗版的环境又没有解决，如果开发经费还是这么多，两年后开发出一个《仙五》，一定会被玩家骂得很惨。所以，我觉得现在离开是一个比较好的抉择。”

拿着极其有限的资金，却承载着无数玩家的期望，不允许有半点敷衍和粗心；付出超过常人几倍的劳动，却拿着低于行业标准的薪水；用心制作的游戏，却换来那些使用盗版的玩家无端的指责和唾骂，这就是张毅君带领的上软员工一直以来都在承受的压力。

这个张毅君

在《仙剑四》的很多人物对话，都强烈地透露着一种沧桑和辛酸，这难保不是制作人员的心声。在游戏一处隐藏地点里，仙四开发人员化身为一个个小妖怪，向玩家诉说心中的理想和委屈，看了这些，让人心中觉得不是滋味，仿佛这些结局早已注定，只是时间问题而已。难怪有不少玩家在玩后感慨的说，仙四的故事其实就是上软自己的故事。

在仙四的正版说明书中，张毅君写下了一段耐人寻味的前言。其中道出了上软这七年来的辛酸历程，以及不足为外人道的烦心事。“或许离开的大家都有各自的原因，但最为可惜的便是某些受不了玩家辱骂而心灰离开的战友。他们超量工作仍能怡然自得！看着销售量好象很高但利润很低的成绩还能继续奋斗！一边玩着欧美大作一边看着资金限制下自己的作品还能保持希望！但是每当面对恶意的批评，却往往不支倒地。”

看到这里，不知那些等游戏出了，就在网上四处打听“有下载吗”，然后只玩了个开头就就跑到论坛上大骂“垃圾”、“和FF、DQ完全没有可比性”的所谓“玩家”，现在又作何感想？

张毅君在前言中写到，“百年之后，仙剑本身并不重要，赚的多少也不重要，付出多寡也不重要，因为一切终将归于尘土……重要的是游戏乃人性所驱，不懂得经营、把握、和坚持，便是等着他国文化洗脑，年轻一代将不负记取何为传统文化，岂不为国人悲哀？”

可见，张君并不仅仅是把“仙剑”当作一款游戏在做，他希望“仙剑”成为中国传统文化的载体，将浩瀚五千年的中华文明渗入到每一位玩家的心中。为此张毅君带领的上软小队是挖掘了很多传统文化元素。就拿仙四的人物的装饰，佩剑，服饰的美术来说，那种美观也都是凝聚着珍贵的汗水与辛劳。上软工作组从传统的汉服，唐朝的风格，吸收出很多东西来，整合在一起。无论人物多么细小的地方，都会很强调既美，又要有考证。为此，这些人曾经一度成为很多博物馆资料库的常客。网上许多玩家质疑，问仙四的服饰缘何像日式的。笔者想说的是，那是唐装，别说是日本的。工长君对此也曾有过澄清。试想，这种将本我的中华文明渗透给玩家的游戏，对于现在这个对传统文化如此淡漠的时代，有着多么大的积极影响！尽管仙四可能在各方面都不如那些国外的大作，但这种文化底蕴却是他们所绝对不具备的，因为仙剑是我们中国人开发的游戏，如果有朝一日仙剑、轩辕剑都不复存在，或名存实亡，那么对于中国玩家来说绝对是一件悲哀至极的事。

但是，盗版和玩家的恶意中伤还打不倒坚强的张毅君，如前文所言，让他下定决心离开的是对总部的积怨。仙四在内地的利润约有1000万人民币，这部分本应该为发展上软、开发仙剑五而准备的资金，却大部分都要挪用到其他项目上，留给张毅君的只有600万，这和七年前开发仙三、三年前开发仙四的资金规模相同，但不同的是，如今的人力物力的成本是多少？如今游戏的开发规模又是多少？很多人和喜欢拿仙四和最终幻想做对比——好，最终幻想7的纯开发费用是4500万美圆，按当时的汇率折合人民币为3亿6千万，那些整天批判仙四不如国外大作的人不妨算算，这个数字大约是上软开发资金的多少倍？

那么，众玩家现在知道为什么仙四的动画又少又难看，画面有些过时，人物动作有些呆板了吧？好，如果列位明白了，笔者也并不希望列位说什么，做什么，只需心知肚明，下次想骂时，先摸摸自己的良心。

仙四的诞生多少带有一些悲剧色彩。本来是好好的游戏，却被star force加密软件弄得频繁卡机；正版验证无可厚非，但偏偏就因为服务器太少造成拥堵而无法认证；台湾出精装版也是好事，但就是因为质量低劣打击了玩家收藏正版的热情。

不明真相的玩家痛骂仙四、痛骂上软，这就是张毅君在前言中所担心的事情。看着这些无理的谩骂，回想大宇这么多年来对上海软星的冷遇，未来又要面对仙五等数个“不可能完成的任务”，张毅君真的觉得有些倦了。

从张毅君为《仙剑奇侠传四》说明书所写的“前言”中，我们就能清楚地感受到他的这种无奈：“最近也常常想起电影阿甘无止境的跑步，突然有一天不想跑的感受。但是，每当看到恶意字眼的批评，而非实质性建议的时候，我还是打起最后的精神去微笑面对、认真接受……”

尽管在2007年8月，仙四在北京举行首发仪式中，制作人张毅君（工长君）、张孝全（笑犬）等人到场签售，现场出现了由玩家排起的长长的购买游戏的队伍。

尽管这种情形一般只有在日本每逢最终幻想、勇者斗恶龙这种大作发布时才会看到。

尽管有玩家表示愿意出钱捐助上海软星，支持仙剑的研发，又在被挽拒后，购买了好几套游戏才肯离开。

尽管还有从广西特地乘飞机赶来的15岁女玩家，在得到张毅君的祝福后，激动的哭了。

尽管在上海仙四豪华版首发现场，有玩家在上海大剧院门口等待了13小时，只为购得一套限量梦璃版。

尽管仙四一周内销量达到20万套，而这在如今日渐萎缩的单机游戏市场已经算是一个了不得的数字。

尽管……工长君依然选择了离去，只留下这句伤感非常的话：希望继任者再创仙剑辉煌，配得上沧浪剑赋之音乐…………

2007年8月22日，姚壮宪抵达上海，在他看来，最理想的结果是慰留住大部分骨干，最坏的结果是重组。然而结果……

“浅水留不住大龙。”他叹道。

上海软星解散

2007年9月，张毅君、张孝全辞职，上海软星官方论坛关闭，上海软星公司宣布解散。上海软星的剩余工作，包括研发、运营等将由北京软星全部接手。来自官方的说法是“上软将并入北软”，然而上海软星的员工无一人加入北软。

对于自己的离开，工长君大有一种寂寞英雄的悲怆，在手扎中，他写道：“在大宇工作八年，看过太多苍桑，又小又穷的上软照顾仙剑六年，虽然辛苦，虽然不能做的更好，但是无惧无悔！”

对于昔日战友的离职，姚壮宪并不觉得突然。他理解张毅君的主张，如果上软能够把《仙剑》赚的钱完全留下来，就可以购买更好的3D引擎，招聘更多更优秀的人才，做更多的项目，否则以张毅君的谨慎个性，不会愿意冒险扩张。但他也理解总部的做法，这么多年来大宇一直秉持“中央集权”的财务观念，尽管从法律上说，北京软星和上海软星都是子公司，但它们始终没有独立的财权。总部只是把软星作为其设在大陆地区的研发事业部，而不是独立经营的公司，因此并不要求软星自负盈亏，它们的亏空会由总部填上，多赚的部分也会被总部拿走。

得知上软解散的消息后，很多玩家心中充满了无奈与感伤。

因为他们知道，他们失去的不仅仅是一家制作公司，而是一个充满灵性、血性、个性的团队，一个深喑中国传统文化，坚持独立风格的游戏制作人。未来也许会有仙剑，但未必会是那个工长君的仙剑了，未必会是那个有些沧桑、有些自嘲、但骨子里却透出一股桀骜不驯、一股中国人的尊严的仙剑了，未必会是那个能让玩家落泪的仙剑了。笔者始终认为，一个游戏的形式可以被照搬，但其中的灵魂却是无论如何也拿不走的。

• 附1：工长君的blog: http://blog.sina.com.cn/zick0706

• 附2：游戏行业履历：

• 1996 进入游戏界

• 1998 STG 钢铁战场(光画科技企划)
• 1999 SLG 电视梦工厂(光谱科技企划)
• 1999 RTS 移民计画二(光谱科技主企划)
• 2000 SLG 疯狂摇摇杯(大宇信息企划)
• 2000 开办北京软星
• 2001 SLG 仙剑客栈(北京软星企划总监)
• 2001 PUZ 大富翁六(北京软星企划监制)
• 2001 开办上海软星
• 2002 RTS 汉朝与罗马(上海软星研发总监)
• 2002 SLG 网络三国牌(北京软星企划监制＆原创)
• 2003 RPG仙剑奇侠传三(上海软星运营总监＆监制)

对《仙剑》游戏系列的个人感悟：仙剑重担比想象还重，尤其是让我生白发的剧情与音乐，但生命与其锈掉不如磨损掉，所以我与张孝全才常激励自己～这只是一个开始！