《建国大业》：无可奈何花落去
20年前有一部电影名叫《开国大典》，我至今还记得里面的一句台词，那是蒋介石在检查长江防线的时候碰到一群国军军官在打麻将，面对这群诚惶诚恐的手下，蒋介石在用“杠上开花”教训了他们之后，语重心长地说：“打牌，你不行，打仗，我不行，长江天险能否守住，全靠诸位仁兄了。”一句简单的台词，背后隐藏的是厚重的辛酸和无奈，几乎没有胜算的困兽之斗，所能依靠的也只能是这支早已军心涣散丧失战斗力的哀兵了。
时隔20年，在《建国大业》中，退守台湾的蒋介石最后下令取消了对北京的空袭，直接原因是美国拒绝了国民党飞机在釜山加油的请求，这实际上是给了蒋介石一个台阶，被人打得落荒而逃之后再偷摸回来砸人家玻璃来泄愤，那他失去就不仅仅是国土和民心了。于是一个凄凉的老人感叹：是国民党打败了国民党啊！这是《建国大业》中蒋介石最后的镜头。
尽管有不以成败论英雄的古训，但每当回首那段往事，玩味失败者的心理总是能给胜利者带来更大的心理满足的。
整部《建国大业》135分钟，篇幅不短，但叙事还是很赶，一件事接一件事，也确实是因为这改天换地的4年发生了太多的事情，从重庆谈判到延安保卫战到三大战役到开国大典，《建国大业》几乎可以作为解放战争的历史教材读本来看了，出场人物如走马灯一般目不暇接，这也为众多的明星客串提供了机会，其实看过之后仔细一想，也亏得都是大家熟悉的明星来演的，要不很多人物第二次出场的时候观众可能会忘记这是谁了。这与集中讲述从西柏坡到北京这段历史的《开国大典》比起来，格局要大多了，但相比较而言缺乏了一些趣味性的细节，例如《开国大典》中毛泽东上街吃面没带钱，还有毛泽东的几个湖南老乡闯进中南海打秋风. **要给新中国起年号这样丰富人物个性的情节，在《建国大业》中是根本找不到的，这导致了一个后果是观众记住了很多客串明星的脸，却想不起来主要人物都干过了什么，好像是除了开会就是在开会。一部缺乏丰富细节的电影，是很容易流于表面化的。而且人物过多又要保证每个人物都有戏，剧情上难免显得有些支离。
其实只要学过中学历史的人，都会知道那几年在中国发生的事情，那样的波澜壮阔，远非现在我们在电视上看到的某些国家和地区的局部战争可比，从人性的角度上看，任何战争都是浩劫，但从政治角度上战争可以被定义为正义与非正义。当然《建国大业》是一部政治色彩浓厚的主旋律电影，而且它不是以表现战争本身为侧重点的，而是要证明这场人民战争的必要性和进步性，所以我们看到在影片中战争场面少之又少，点缀而已，而定义战争的性质是主要以得道多助失道寡助为标准的，毕竟用自己的声音来教条性地宣扬自己的正义性有自卖自夸之嫌，以当今观众的思想活跃程度也很容易对于这样的政治灌输产生逆反心理，所以《建国大业》更多地采用了第三方即国民党进步将领和民主党派的视角来对对立的两党进行政治和道德上的判断，如冯玉祥. **宋庆龄. **张澜. **李济深等人。这样做的好处是能在尽量避免口号式和传道式宣传的基础上增加说服力，至少在当时的情境下，毕竟这些社会精英的选择是更能代表人心向背和正确的社会发展方向的。
其实在中国，主旋律电影是个回避不了的片种，与其去排斥去忽视不如去研究怎么把主旋律电影拍好看了。即使是美国也有主旋律味道很重的电影，《黑鹰降落》. **《光荣》. **《拯救大兵瑞恩》. **《阿波罗13号》. **《我们曾经是战士》. **《空军一号》等等等等，莫不如此，甚至是《变形金刚》这样的科幻大片也不回避炫耀美军作战实力的成分，而大量的常规商业电影中都渗透着邪不压正. **助人为乐. **回归亲情等主流价值观，至少他们在影片中可以将意识形态与商业元素做更加完美的融合。《建国大业》作为中国主旋律革命历史题材电影的登峰造极之作，为我们提供了一个考察当今主旋律电影创作水平的文本，从这一点上说，《建国大业》自有其存在的价值。
歌功颂德的作品最怕的就是做到肉麻，强行唤起观众的感恩戴德和信仰皈依，以至于观众最后被雷了个外焦里嫩落荒而逃，崇高的情操还是没有附体。我想《建国大业》的实际操作者黄建新还是很好地把握了这个分寸了，毕竟这是一个习惯性地在自己的影片插入 “不和谐”因素的“泛黑色”导演，把自己雷焦的事他首先是不会去做的。所以我们看到，《建国大业》其实是只说了一件事的，那就是共产党的胜利和国民党的灭亡一样是不可避免的历史洪流，而黄建新在这里则是尽量冷静客观地罗列着导致双方力量日益失衡的事件和人物心理变化，而且江河日下的国军方面阴郁冷酷的色调与正处于事业上升期的红色政权方面革命浪漫主义的表现手法也形成了鲜明的对比。还值得注意的是，《建国大业》全片几乎是将写意性的背景音乐铺满的，而且并没有简单地用正反方不同风格的主题音乐来简单地表明创作者的倾向性，这一方面保持了情绪的连贯性，另方面也避免了对传统意义上的对立方做脸谱化的政治图解。最华彩的音乐段落出现在政协会议召开之后，不过很明显是在模仿莫里康内在《战火浮生》中的配乐，不仅风格和曲调相似，连配器都是一样的，人声加单簧管，但确实好听。
其实对于《建国大业》这样的电影，国军方面的戏拍得好不好是关键，因为在这场争斗中国军作为失败一方具有更浓重的悲剧色彩，而悲剧人物往往更具有人性的力量。我注意到一个事实，大凡扮演我党我军领导人的都是演技平平的特型演员，而扮演蒋介石的，都是绝对的演技派高手，这里比较著名的有孙飞虎. **陈道明，还有《建国大业》里的张国立，这里的蒋介石也是被赋予了最多性格层次和细节的人物，印象最深的是李宗仁当选副总统的一场戏，票选前的冷语相讥，公布结果后李宗仁主动前来与蒋介石握手，蒋伸出手却转而鼓掌将李晾在了一边，这一系列的动作很清晰地勾勒出了蒋介石作为一个玩弄权术的政治家暗流汹涌的内心世界。这个蒋介石与以前中国银幕上出现的色厉内荏的蒋总裁完全不同，而是更加深入到一个逐渐远离自己的政治理想的失意老人的内心世界，片中的国军溃败前夕，蒋介石坐车穿过总统府空荡荡的甬道，而眼前依稀所见却是当年当选民国总统百官朝贺的场面，这种心境的落差不禁令人唏嘘。
大国权谋，实力说话。毛泽东在重庆谈判时候就说，要不是我手里这几条破枪，他（老蒋）才不会跟我谈。到1949年代总统李宗仁与共产党谈判提出划江而治，共产党提出了极其严苛的和谈八项主张，基本上就是让国民党无条件投降了，摆明了根本就不想和你谈，李宗仁慨叹，仗打不赢，谈何和谈啊？所谓弱国无外交，就是这个道理。《建国大业》中的这些情节，完全可以跳出政治立场的窠臼来进行读解的，这也是与以往重大历史题材着重精神层面的信仰灌输式的取材角度不同的地方。
在一个娱乐至上的年代，即使是主旋律电影，首先要能够做到吸引观众去关注才能达到自己的最终教化目标。《建国大业》的噱头是大量明星的客串加盟，从实际效果来看，明星多也确实是一把双刃剑，一方面确实是大幅度地提升了影片的观赏性和话题性，另方面也弱化了电影本体的表现力，剧情杂乱，有些人物跳戏很严重，观众对明星的期待同时也冲淡了对影片内容的深入体会，但这些是创作方法上的问题，相比起所带来的社会影响和经济效益来说，利弊的权衡不应该以单一标准来衡量。不过看《建国大业》的过程确实是一个有发现乐趣的体验，明星毕竟是明星，每个人的三言两语所收获的戏剧效果都不可小觑，累积起来更是形成了一个强大的气场，让你不得不认真对待银幕上出现的每一个人和每一句话。
几个个人认为比较有特色的客串明星设计
- 吴刚 吴刚扮演的是民主爱国人士闻一多。闻一多的《最后一次演讲》是被收录进中学语文教材的，吴刚在银幕上再现的也就是这一次演讲，再次感叹吴刚的表演和台词功力了得，声音的控制力太强了，那种暗哑和悲愤表现得十分到位。
- 陈凯歌 一直在预告片里看陈凯歌鸣枪的镜头，看电影的时候才知道这是冯玉祥，凯爷的道貌岸然和冯玉祥的凛然正气还是有气质上的吻合的，校场口与他配戏的刘桦也很好地烘托了凯爷的伟岸。第二场冯玉祥白天提灯笼去见蒋介石的情节是有史实依据的，这里观众的笑场很合适宜，冯将军本人也确实是个幽默的人。
- 范伟 范伟在这里扮演一个为毛泽东做饭的炊事兵，他的出场引起了场内的爆笑，范伟诚惶诚恐的表情神态也确实是太生动了。影片着意对解放军高层的生活和工作做了亲民化的表达，在淮海战役大捷传到西柏坡，军民欢庆的场面中，前景是周恩来. **朱德等人激越地高唱国际歌，后景是酒至半酣的毛泽东憨笑着靠在窗台，微合着双眼陶醉在喜悦之中，这一场的调度是颇见功力的。
- 葛优 葛优在这里扮演的是一个不知名的解放军将领，还搭配了一个王宝强，“放照明弹”和“报告首长，我们已经攻到了北平城下”这两句台词被处理的含而不露又大气磅礴，这种气势还真得是有星范的人才能表现出来的。
- 姜文 姜文扮演的毛人凤出场不少，每次都是在建议或布置杀人，姜文的气场太强了，谁跟他配戏都会有被抢戏的风险，这里觉得姜文把毛人凤这个特务头子表现得还是蛮可爱的，这样的人用凶残狡诈之类的词语去形容就太表面化了，他干的就是这样的职业，就是一个干脏活的，在他眼里没有正义和非正义之分，只有该杀和不该杀的人，头脑简单但尽职尽责，这就是姜文演绎的毛人凤，这也应该是片中最有人缘的国军客串了。
- 陈道明 陈道明扮演明为上海警备司令部第三大队特务副队长，实则是共产党卧底的阎锦文，当毛人凤在汽车内向阎锦文布置暗杀张澜的计划时，估计很多观众都要拜倒了，这俩演员在一起实在是太帅了。注意阎锦文最后护送张澜出关卡时执行检查的国民党军官，这个客串演员可能很多人都会忽视掉，那是郭晓冬。唉，不管国民党的战斗力如何，他们的美式军装真的是很帅很帅滴……
- 孙红雷 对孙红雷无成见，而且越来越成熟了，但他在片中扮演的这个《中央日报》记者，一字以敝之，实在是“贱”啊！
- 冯巩 这个人物是经过精心设计的，不知道是导演的设计还是冯巩本人的意思，这个抢话总抢不上的政协代表，实在是囧得太有戏了！
- 甄子丹 甄子丹扮演田汉，这两个人还真有点像，也演得很庄重很严肃，联想到他一贯的舞枪弄棒的银幕形象，这个反差还是很令人惊喜的，我想要不是《建国大业》，甄子丹可能一辈子也没有机会去演一个文学家吧！
- 刘德华 应该是最后出现的客串吧，扮演蒋介石的贴身侍卫俞济时，只是围绕着流产的空袭北京计划出现了两场，在片中他伴随着无可奈何花落去的蒋介石出现在最后一场，他的冷峻和张国立的落寞相得益彰。
许晴扮相不错，黄晓明演个半分钟的龙套都透着那么的2B，葛优
许晴扮相不错，黄晓明演个半分钟的龙套都透着那么的2B，葛优出来就笑场，郭德纲演的怎么看怎么像德云社说相声的，刘德华穿军装，哎呀，帅到不行了。
bug也挺多的，谈到国共两党隔江而治，台词说，我们又不是朝鲜，不搞三八线。奶奶的内是51年以后的事儿。
政协会议毛泽东讲，标志着世界人口1/4的中国怎么怎么怎么，内时候才4.5亿人口，占到世界人口1/4是今天。
三八线是日本投降以后就有了 8月15日， 日本接受《波茨坦
三八线是日本投降以后就有了
8月15日，
日本接受《波茨坦公告》宣布投降。道格拉斯·麦克阿瑟——西南太平洋地区盟军总司令，立即发出盟军总司令关于受降的总字第1号命令，其中确定以北纬38度线为界，命令朝鲜地域的日军在三八线以北者向苏军投降，在三八线以南者向美军投降
标志着世界人口1/4的中国
“到1949年新中国成立之年，中国人口占世界人口的比重下降到22％左右
朝鲜战争起因就是北朝越过三八线攻击韩国.
许晴演的的确象个寡妇，但是不象孙大炮的遗孀。举手投足虽然很慢，但是总透着轻浮，比如走路不沿直线，左右脚画s线。
《建国大业》告诉我们百姓是无足轻重的 新中国是从哪里
《建国大业》告诉我们百姓是无足轻重的
新中国是从哪里来的？是从天下掉下来的吗？不是。是自然而然长出来的吗？也不是。矗立在天~an~门广场的人民英雄纪念碑，它的碑文这样写道：
碑文中的“三年以来”是指解放战争；“三十年以来”是指自1919年五四运动起的新民主主义革命斗争到1949年新中国建国；而1840年则是中国受侵略的开始，1840年鸦片战争，中国从此弥漫着滚滚硝烟，成为了半殖民地半封建国家。从那时候起，中国人民为建立独立民主的新中国就开始流血牺牲、英勇奋斗了。
电影《建国大业》表现的是“三年以来”的历史事件。在影片中扮演毛泽东的演员唐国强说：《建国大业》侧重写了“政协”，但是我不敢苟同里面的观点。共产党取得天下是靠三个法宝：第一个是武装斗争，第二个是群众路线，第三个才是统一战线。把统一战线放到一个过高的位置，不太妥当。而且群众路线这一块写得不够。唐国强在这个问题上是比较清醒的，他的意见得到很多观众的认同。
事实上，《建国大业》描绘的那段历史，并不仅仅是要表现领袖单刀赴会参加谈判、民主人士共商国是的盛举，更需要让后人铭记的是战士们的鲜血和百姓的奉献。据记载，辽沈战役解放军阵亡14009人，伤53328人，失踪1874人，共69211人；平津战役解放军阵亡7030人，伤31478人，失踪 936人，共39444人；淮海战役解放军阵亡25954人，伤98818人，失踪11752人，合计136524人。另据记载，三大战役共动员支前民工 880余万人次，人民群众出动支前的大小车辆141万辆，担架36万余副，牲畜260余万头，粮食4.25亿公斤。然而，据看过影片的朋友说，这些在电影中只是处于陪衬的地位，几乎是一笔带过。画面上浓墨重彩表现的是领袖们的活动，民主人士的活动，建国大业，似乎只是英雄豪杰们的大业。甚至，是明星们的大业。而百姓都是无足轻重的角色。
影片的编导除了给“政协”注入了太多的份量以外，还匠心独具地编造了毛泽东主席在西柏坡讲的一大段关于“建设新中国离不开资本家”的话，只差没有说出 “没有资本家就没有新中国”的话了。毛泽东如果活到现在，也许会这么说，在当年西柏坡绝对不可能这么说。编导们跟风揣摩上意，也不该这么不顾历史真实地乱讲。
于是人们就会产生一个疑问：建国大业，建的是什么国？立的是什么业？自古以来唯上智与下愚不移。即使到了人民当家做主的新中国，普通百姓也只是草民而已。我们设问一句：当年参加《建国大业》的民主人士和他们的后代，哪个不是吃香的喝辣的？当年的资本家也许在后来的岁月中过了点灰头土脸的日子，可是现在新生的资本家，哪个不是吃香的喝辣的要风得风要雨得雨？就连“表演”建国大业的172名知名演员，又有哪个不是吃香的喝辣的？可是当年大别山的百姓及其后代，当年用手推车、担架、粮食、用丈夫和儿子的生命支持解放战争的老区人民及其后代，又有多少人现在看不起病、上不起学、买不起房？
建国肯定是大业，改革也是大业。建国是六十年前的大业，改革是当前正在进行的大业。决定大业的最终成败者，是英雄豪杰还是人民群众？回顾历史是为了框正现在预示将来。如果认定了百姓都是无足轻重的，则不仅现在的大业成不了功，而且过去的大业也会保不住。这个问题在理论上早就解决了，根本就不是问题，现在居然成了问题，太让我们困惑了。
作者：田嘉力
强烈推荐《建国大业》 今天晚上，听看过该片的朋友说了一下片
强烈推荐《建国大业》
今天晚上，听看过该片的朋友说了一下片子的大致模样。据说，片中有许多真实的历史人物走马灯般一一掠过，构成了庞大的谱系。 听说该片票房一路飘红，俺觉得吧，不用再去影院给大家添堵了。这部电影应该这么看：买一张影碟，在电脑上播放，一俟出现带字幕介绍的历史人物，就按一下暂停键，然后按照字幕去谷歌或百度搜一下，看这个人物在1949年之后的命运和下场。
老六
建国大爷 《建国大业》从影片的制作和表演上讲还算上乘，从影
建国大爷
《建国大业》从影片的制作和表演上讲还算上乘，从影片的类型上来讲应该算是幻灯片。我很怀疑导演是在用反讽的手法来拍摄这部电影。看着那些开国元帅们纵情唱着国际歌，毛泽东说，我们永远要团结。我看到了这部电影成为一部真正的优秀电影的潜质——那就是它不在1949年结尾，而是以1976年结尾。在 1949年的时候，诚挚的人民诚挚的望着诚挚的毛泽东和诚挚的新中国，然而六十年后，人们依然没有一米自己的土地，大家都是寄生而已。以前我们的旧社会由很多的阶级组成，现在简单了，只有四个阶级，那就是穷人，房奴，富人和富豪。
从另外一方面来讲，建国大业是一部爱情文艺片，它委婉的讲述了穷小子追求富家女的故事，当时的共产党就是穷小子，新中国是待嫁的富家女，国民党是订了婚的情敌，各民主党派和社会名流是富家女的朋友，穷小子成功的秘诀就是一开始要有理想，谈未来，许承诺，拉拢朋友，乱开空头支票，当然，会打架是排在第一位的。最终终于成功的娶了新中国。当然婚后的生活就和在座的各位当年花言巧语的男同志们的婚后生活差不多。
你们泡妞时的承诺都做到了吗？
但是无论如何，建国大业告诉我们一个真理，当年我党攻克上海，宋庆龄有点犹豫，我党问道，这套房子怎么样？黄金地段，超大户型，军队物业，独栋带花园，开发商精装修，特批永久产权，送给你了。宋庆龄就被搞定了。
影片告诉我们，想要搞定女人，还得靠房子。尤其在上海。
在中国，这部中庸的中性的献给中共的由中影拍摄的影片，就给一个中间的分数，5分。
韩寒
there are 70 ways to make a woman happy,one is shopping and the rest is 69.
赞 如此说话才不枉了个男儿名头，痛快的。 在年轻的时候，一
赞
如此说话才不枉了个男儿名头，痛快的。
在年轻的时候，一无是处的时候，至少可以做个有正义感的粪青，而不是轻飘飘、阴阳怪气的的软蛋。
再说一遍，中国到处的都是所谓看破一切的聪明人，所以这个国家才变成现在这个操蛋样。
“得会议者得天下”、“开大会者事竟成”、“只要你会开的比我
“得会议者得天下”、“开大会者事竟成”、“只要你会开的比我好、什么都难不倒”、“不要迷恋哥，哥只是爱开会”
这是一部非常精彩的电影，主题深刻，寓意丰富，至少有以下几个：“得会议者得天下”、“开大会者事竟成”、“只要你会开的比我好、什么都难不倒”、“不要迷恋哥，哥只是爱开会”，以及“最恨你那么久都不来叫我开一次会，最爱你当台上传来你的发言”。最容易想起，最难忘记，最想要得到，最害怕失去，最初的陪伴，最后的需要，最远的距离，最近的心跳”。
故事是这样的。正如西哲萨哈夫所言，每一次战争都是为了开好一次会，每一次会开不好都将引发战争。救亡战争胜利后，蓝营的张国立就邀请红营的唐国强前来，商量以后怎么开会的事情。本来，大家说好了，开大会，人人都能上台发言。但是蓝营内部有反对意见，认为这样人多嘴杂的，椅子也不够，开会不尽兴。张国立听从了这一派的意见，自己开会，不让红营参加。这还得了，不开大会，只开小会，唐国强答应，人民都不答应。那些粉红系的小营就更愤怒了，他们和蓝营红营不一样，手里没有枪，唯一的人生希望就是开大会，见者有份，他们才不会被落下。唐国强太了解他们的心思了，就向他们承诺：只要你们支持我把蓝营灭了，我主持会议，一定是人人有份，谁都能发言。这样一来，粉红系纷纷倒向红营，建立了“开大会”统一战线。很多学生上街，很多知识分子写文章，谴责蓝营“开小会” 路线。蓝营内部也有分裂，对于张国立的小会作风多有不满，陈凯歌反在明处，王学圻和尤勇反在暗处。后来，外国两大营的态度都变了。美帝疏远蓝营，苏联力挺红营。此消彼长，红营掌握了局势，战场上节节胜利，会议也越来越多。从探讨辣椒和红烧肉，到争论队旗和校歌，话题广泛，气氛热烈。而在这一过程中，唐国强完全展示了他的天才，确切地说是开大会的天才，本来有不好意思参加的，都被他的魅力征服，统统前来鼓掌献花。最后是经典的大团圆结尾，唐国强主持了一次前所未有的盛大会议，从室内搬到了广场。大会胜利，小会灭亡，人潮澎湃，举国若狂。
会议开不好，后果很严重。
一部电影说出这样的道理不难，难就难在要说得有道理。韩三平做到了，他说的甚至不是道理，而是哲理。
为什么蓝营实力强大，最后却惨败在红营手上？影片通过一系列细节对比，非常雄辩地告诉我们，这是历史的必然。对会议的态度不同，决定了成败。蓝营不是不开会，他们也开会，但都是坏会议，采用投票制，大家发言不踊跃，场面冷冷清清。红营就不同了，他们采取举手制，热热闹闹，争先发言，这是好会议。张国立性格不好，整天沉默寡言、愁眉苦脸，喜欢谈心散步，而不是开会。儿子陈坤也是这样，爱搞私访，开家庭小会。当然蓝营不爱开会，和他们的老婆比较辣有关系，下班必须回家慰妻。电影中有一幕，张国立的老婆去美使馆，门口的黑人士兵惊叹，她真辣！
红营就大不相同了，绝大多数是单身汉，唐国强也是光棍，反正没见他爱人出镜。没有辣老婆，自然毫无牵绊，可以通宵达旦地开会。他们形式也搞得非常活泼，会前有人专门抓拍，会后一定合影留念。有时候开完会还会唱K，几个大男人喝完酒，抱在一起大唱《国际歌》，场面十分感人。和张国立相比，唐国强的性格真是太开朗了，完全是开会型的，谈笑风声，嘻嘻哈哈。他真是开会迷啊。有一次开会，蜡烛不够，他就吹灭了，说开黑会也要开。真的就像歌里所唱的“我最爱的就是那个会议，爱到可以去死，爱到整个世界灯全熄灭，最后还要给你体贴。” 还有一次，他开会太晚，第二天醒不来，敌人的战机来轰炸，他穿着睡衣就被担架抬走了，可是自己的炊事员，因为他没吃早餐，就留在厨房不肯走，被敌军炸死了。唐国强非常悲伤，想到那次会议被敌人利用，害死了厨子，就更加坚定了“枪杆子里出会议”的信念。
这也像那首歌里唱的：“我最恨的就是那个会议，恨到可以去死，恨到快把自己的全部忘记，最后还要刺青铭记。”
毫不夸张地说，从来没有一部电影能把“会议”这个主题拍得如此深入。如果不是由一个擅长开会的人掌镜，恐怕根本就拍不出这么多神髓。完全可以肯定，没有人比韩三平更胜任此片导演——在官场里，他最艺术；在艺术里，他最会议。片中的演员表演也非常精彩，相对而言，港台明星逊色一些，演技有待提高，也许与他们平时缺少会议训练有关。但我们内地演员非常出色，每一次大会小会上需要的表情、动作和语气，他们全都演出来了。这里就不一一表扬了。但要特别指出的是，这些最精华的表演都是在不收片酬的情况下做出的，可见金钱并非动力，而是对艺术的腐蚀。所以，我建议以后拍戏最好不要给他们发片酬，如果有意见，就让他们开会。中国的事情，只要开了会，就没有什么解决不了的。
看《建国大业》，会有好多卧底般的心得 昨天下午，听到一些有
看《建国大业》，会有好多卧底般的心得
昨天下午，听到一些有头有脸的人当众说了狠话，开始吓了一跳，后来会心一笑。凭记忆大概还记得10条，可能个别字眼不准确，但保证整体意思无误。大家可以无奖竞猜一下这些话都是谁说的：
答案揭晓 …
……
所以说《建国大业》是一部很伟大的作品，它告诉我们了一个真相，国民党是怎样被打跑的，共产党是怎样解放全中国的。六十年前发生过什么，六十年后正在发生什么。只不过真相后来变成了传说，如同“不要留恋哥，哥只是一个传说”。
注：明天再看一遍《建国大业》，主要是去丰富台词，也建议大家去看，会有好多卧底般的心得
在一个永远不会回来的 那年的夏天
从《建国大业》到《大江大海，一九四九》 因1949而“巧遇
从《建国大业》到《大江大海，一九四九》
因1949而“巧遇”，基于同一段历史，《建国大业》描摹共产党如何夺取政权，《大江大海 1949》讲的是国民党败逃台湾后，如何根植台湾，重塑价值。
《大江大海 1949》我还没看到，《建国大业》我看过，也听到很多评价。
有人说这是近年来难得的将主旋律成功商业化的电影，有人说在电影技术上无可挑剔，更多的人是基于明星们集体出场而走进影院。
目前，大陆正在隆重纪念新中国成立60周年，在一些人看来，无论韩三平的电影如何将领袖人物个性化，都不能否定，这是原有文宣模式的改良，更是胜利者的“高歌”；无论部分国民党人对龙应台新书有多大意见，都不能否定龙应台对台湾60年变迁进行判断的独特价值。
我没有看到龙应台先生的新书，但基于其一贯立场，和相关书评，我对龙先生传达的观念很有兴趣，比如，两岸领导人应该向当年死去的几百万人表达歉意。
我一直赞同这样的观点，对内战，我们应抱有的态度绝不是喜剧。无论当年的共产党领袖如何兴奋，无论蒋氏父子如何沮丧（影片中淮海战役结束后），都不能掩盖几百万中国军人沦为炮灰的历史真相。
今天的国共任何一方，都不应该否认，三年内战是无比巨大的人间悲剧，亦不能只抱“胜利”和“失败”的心态，多少要表达慈悲为怀。
除此之外，对大陆来说，想通过《建国大业》等类似影片，凝聚人民爱国之情，但一个清楚的道理是，如果不鼓励人民有基于不同立场的对国家的爱，爱就会大打折扣。
顺便举一个例子，今天乘坐出租车，我问司机，有没有去看《建国大业》，他说上一次看电影是十几年前了，说着说着，司机打开了音乐播放器：
“洋装虽然穿在身，我心依然是中国心，我的祖先早已把我的一切，烙上中国印，长江长城，黄山黄河，在我心中重千斤，无论何时，无论何地，心中一样亲”。
张明敏悠扬的歌声把听者带入1984，这个北京司机显然沉浸在记忆里，张明敏歌曲之后是侯德健《龙的传人》，我们同时跟着音乐唱。
我们爱这个国家，不是因为这个国家由全世界最伟大光荣正确的党来领导，而是因为中国是我们先人以及自己埋葬尸骨的地方，是因为人民赋予我们生命和成长经历，是因为我们强烈的乡土之情。
遥望1984，当年“爱祖国”，不仅超越了刚刚结束的阶级斗争，也超越了共产党与国民党。
再回到韩三平与龙应台，我相信，两个人都是两岸精英中的精英，两者的相同点是，都在自己体制所给予的空间中，将才情发挥到极致，两者不同点是，他们被给予的空间大小不一。
毛泽东和刘少奇的“两条路线之争”可能并不明显，建国大业完成之后的大陆和台湾，是真的存在“两条路线之争”，但两党究竟该如何反思自己所走路线，其实都有空间，在60周年的当下，任何一种到位的反思，都会激起民众的认同，而不是相反。
今天（9月21日）上午，一队队飞机飞越北京上空，作为国庆阅兵预演，10月1日，坦克和士兵也将跨越长安街，我很关注这些硬实力，但我更希望人民的内心中有真正的自信和坚强，执政者也要勇敢地面对自己的过去与未来。
《大江大海 1949》，也应该让两岸精英阶层都来读一读，并大声表达观感。
《建国大业》是拍给大众看的，那书也不该是只写给精英阶层的吧
《建国大业》是拍给大众看的，那书也不该是只写给精英阶层的吧。
反思是一种自我进行的人文教育。不知从什么时候悄然开始，与西方的知识分子阶层的形成不同，中国知识分子的转型脱离了大学，甚至是传统媒体，开始了独立于公共的自我塑造。
但如果自我界定在精英阶层，将是划地为牢，预先宣告这种转型的失败。