找到的还是一场梦，还是一场孤独
我们生长在梦开始和阳光灿烂的年代，我们那群孩子是不孤独的。现在的孩子包括我儿子，生出来就是孤独的。这个时代发展到最后就是人与人之间越来越孤独，越来越没有任何关系，其实这是挺可怕的事。现代人谈情，实际上是为了相互找一个寄托和安慰，两个人相爱也是一种孤独的结果。
我们生在梦开始和阳光灿烂的年代
我们生在梦开始和阳光灿烂的年代，我们这群孩子是不孤独的。现在的孩子很孤独。
记者 您说过观众看完《再过把瘾》后就不会认真谈恋爱了，秦海璐反而觉得它会让人非常想谈恋爱。
叶京 一定有非常想恋爱的，也一定有带着恐惧心理不敢谈婚论嫁的，角度不一样罢了。很简单，如果相信爱情，相信婚姻这张纸，你就会觉得美好。但搁我，我是不相信的，我就会认为婚姻就是在摧残一个人。
记者 您最拿手的是台词，但这部剧中的台词很少，是不是会削弱这部剧的语言魅力？
叶京 可能就是《与青春有关的日子》的十分之一吧，但这部戏的台词更精炼了。我的戏还是表达了孤独的主题，不要以为人与人之间那么好交流，包括谈情说爱，实际上他们各自都是孤独的。《再过把瘾》里的方言、杜梅、贾玲、潘佑，包括新加进的周方、叶尉林，李静演的夏月，他们都非常孤独。表面看，他们有亲情，有男欢女爱，但到最后的状态都是孤独的。所以，作为一个表达孤独主题的电视剧，它怎么可能有一大堆台词等着你呢？
我今后拍片子还要表达这个主题，我为什么愿意表现我们那个年代，因为我们生长在梦开始和阳光灿烂的年代，我们那群孩子是不孤独的。现在的孩子包括我儿子，生出来就是孤独的。这个时代发展到最后就是人与人之间越来越孤独，越来越没有任何关系，其实这是挺可怕的事。现代人谈情，实际上是为了相互找一个寄托和安慰，两个人相爱也是一种孤独的结果。
《与青春有关的日子》也有这个主题，前半部大家风风火火，像一个大家庭里的人，过着所谓共产主义的浪漫生活，但改革开放以后，这些人突然缺失了，面对随之而来的物质利益，他们分崩离析，理想破灭，最后都走上了孤独的道路。故事从一开始，方言回忆，闪回，去找当年一块从小长大的、穿开裆裤的朋友，冯裤子、许逊、汪若海，最后他找到的还是一场梦，还是一场孤独。《再过把瘾》看似是单纯的言情剧，背后潜在的是主人公的孤独、空虚。包括我自己也得抑郁症，我现在很空虚，因为我没有追求，没有理想，对什么事不抱希望，我更感到孤独。
记者 您也抑郁？
叶京 我跟王朔聊这事，王朔说：“这是好事，你该知难而上，享受抑郁和孤独。”因为他享受过了。其实我也曾经孤独，但不是现在的孤独，是一种假装孤芳自赏，假装离群索居，假装骨子里傲，把自己封闭起来，爱谁谁，那也是一种追求。但我现在没有追求，你看现在是饭点，大家都在推杯换盏，有几个是真正为了亲情坐在一起？都在应酬，都在疲于奔命，都在为名利而活，活着的结果就是个人价值取向的缺失，然后开始孤独。
秦海璐就是活生生的杜梅，黄勐的方言肯定是最好的方言。
叶京拍《与青春有关的日子》时，包括高洋扮演者在内的几位原定主演都被叶京一句“走人”替换了下去。叶京的铁腕政策尽人皆知。在《再过把瘾》中，主演，没有给叶京炒鱿鱼的机会，不过，“化服道”们却没能幸免于难。
记者 为什么选秦海璐？她在年龄上没优势。
叶京 年龄不重要，我倒觉得她这个年龄正在走向成熟又没有完全成熟，她有脆弱和幼稚的一面，女人这时候是最有魅力，而且最有爆发力的。秦海璐除了会演戏，生活中就是活生生的杜梅。黄勐，我对他太熟了，他演过《与青春有关的日子》里的高晋。黄勐的方言肯定是最好的方言，估计戏播完了，无数小姑娘会扑他去。
记者 据说《与青春有关的日子》时，您把主演都炒了。叶京 除了制片部门，其他“化服道美摄”全部换过。跟我干活，如果没有责任心，没有能力，就是大浪淘沙，自然被淘汰。我是不顾所谓的亲戚朋友的面子的。
记者 方言与杜梅在海边生活的场景让人联想到《蓝色生死恋》，很“韩剧”，这跟您愤青风格不一样啊。
叶京 我没看过韩剧，巧合吧。这部戏我下了很大工夫，运用了很多长镜头，现场工作人员也说过像韩剧。我原来拍的都比较怀旧，现在拍的是一个纯粹的都市言情剧，我是想追求唯美的东西，所以这戏越到最后越跳出普通电视剧的那种叙事风格，它最后是唯美的。
记者 《再过把瘾》的主题歌也变了？
叶京 《再过把瘾》有很多创意，我这回有机地把音乐用到故事里，而且用得如泣如诉，男女主人公就是因为一首歌相恋的。好多人听完这歌都流泪了。《再过把瘾》就是又一个催泪弹，你就等着无数人哗哗哭去吧。
记者 说了这么多，我还是替您担心，《再过把瘾》能否超老版《过把瘾》？能否超越《与青春有关的日子》？
叶京 这就是你不了解我的地方，假如我还想继续拍电视剧，我再拍十部，都会一部比一部好，我就有这个信心。我的自信来源于我的创作灵感和我的生活经历，我拍过四部剧，但我真正要表达的根本还没拍呢。我有太多的生活经历和素材了。
记者 现在观众还会再关注你们这一代人的经历吗？现在到处都是雷和山寨。
叶京 记住，任何时代的人都会关注任何历史阶段的经典的东西。我告诉你，他们没有看到我们那个年代真正的东西。那些主旋律，战争戏，包括《亮剑》不都吸引了很多年轻人吗？我听说，追捧《与青春有关的日子》的都是80后，网上评“十大经典电视剧”，第一部是韩剧，第二部是《与青春有关的日子》，后面全是韩剧，只有《与青春有关的日子》是唯一的国产剧，这肯定是年轻人评的，就说明年轻人还是爱看。
其实现在的年轻人情感是单调的，一点都不丰富多彩，一点都不壮怀激烈，而那个年代也并不仅仅是我和王朔这样的生活，也不仅仅局限在《与青春有关的日子》里的事。我要跟你聊，几天几夜都聊不完，能听得你瞠目结舌。
叶京的优势还在于随处可见的充满讥讽与趣味的台词，而在《再过把瘾》里，台词不多，只有《与青春》的五分之一。叶京说，作为一个表达孤独主题的电视剧，它怎么可能有一大堆台词等着你呢？
中国导演有几个像我这样自己写剧本？
20年前，王朔在文坛、影坛呼风唤雨时，叶京还在“作”生活。等他想明白了的时候，王朔开始逍遥自在，他却拿起笔杆，耕耘不止。
记者 最近王朔和冯小刚接触频繁，冰释前嫌了吗？
叶京 什么叫冰释前嫌？人家压根就没多大仇。娱乐圈这点事算什么啊，我都没拿我当回事，不就拍一剧嘛。你想想，影视这一行有什么？王朔骨子里就看不起拍影视的人，他掺和进来为什么？也是为了生活。他说过：“影视算什么？有本事你写一小说。”说穿了，影视就是一个娱乐游戏，所谓有钱人玩的游戏。真别拿影视太当回事。
记者 为什么这两年才开始创作，冒出头来？
叶京 前两年尽“作”了。我跟王朔正好调了个个儿。人家问他前几年干什么去了，怎么无声无息了，他说：“我得生活，得享受啊。”他这六年生活去了。我比他早，二十年前我一天没闲着，恨不得24小时都在“作”。但我真得感谢那个年代的生活，给了我这么多的自信。等我快活明白时，突然不“作”了，我开始写东西。那时也把自己造空了，我还得挣钱啊，我这人又不适合经商，我这么不会恭维别人，直话直说的人哪适合经商啊？后来一想，写东西，不得罪人，结果写一东西，还是得罪人了，人老说我这戏影射谁了，其实没有。
爱情是会被现实吞噬掉的
《过把瘾》里的方言没有生活质感，爱情被理想化，实际上爱情是会被现实吞噬掉的。
《再过把瘾》中的方言风流倜傥，爱情种子遍地发芽。他不仅与杜梅结了离，离了复，还与贾玲藕断丝连，其间又与重庆妹子擦出爱的火花。这种混乱的多角恋关系其实就是王朔、叶京当年的缩影。
记者 您一直不认同老版《过把瘾》，为什么？《过把瘾》一直被奉为经典。
叶京 ?应该这么说，认同不认同永远是我个人的事，关键是大家非要我拿老版和新版比较，我觉得这没什么可比性。只是说，在那个年代拍任何东西都不寒碜，别忘了，那时候大家选择的余地少，电视台就那么几部戏，观众欣赏水平低，他不看也看了，不火也火了。
为什么我说老版不对，我觉得它没有表现出我们那个年代的生活。那个年代我们回到北京参加工作，过上了所谓正常人的生活，但我们所有人都是迷茫的，不定性的。当年王朔进了北京医药公司当了药品采购员。我的档案调到海淀区人民政府，摇身一变当了干部，是无数人羡慕的职业。那时我们认识了各自的女朋友，当然比较乱，不止一个，认识了很多类似于杜梅和贾玲这样的人物。王朔也是基于这样的环境写《过把瘾》的，后面还有一系列情感，还有《永失我爱》《无人喝彩》。
记者 《再过把瘾》中的方言有点拈花惹草，喜欢上三个女孩，除了杜梅和贾玲，还喜欢上一个重庆妹，似乎颠覆了王志文版的方言？
叶京 拈花惹草？别说那么难听啊，他就是同时爱上两个女孩。重庆妹不算，那不属于爱，就是男人一不留神打了个野食。方言真正喜欢的就两个女孩。你相信一个人能同时爱上两个女孩吗？我相信。我从来不相信一个人一辈子就爱一个人。
记者 这会不会破坏了方言在观众心目中的美好形象？
叶京 依然美好。我觉得《过把瘾》里的方言不真实，他没有生活厚度和质感，爱情被理想化、浪漫化了，实际上爱情是要被现实赤裸裸地吞噬掉的。但作为影视作品，还是希望表现理想的东西，人不就是为希望活着吗？婚姻无非就是相爱，结婚，离婚，复婚，出轨这点事，但我觉得现在很多影视剧表现的手法比较单一，直眉瞪眼的。我不喜欢模式化。我也能拍得特美好、特浪漫。
【叶京说过，只有他最懂得王朔，所以他最有资格拍王朔的作品。王朔也对叶京拍戏放一百个心。可是，《过把瘾》经叶京“整容”后，故事里的主人公变成了我们熟悉的陌生人。】
记者 一直以来您都是自编自导，为什么《再过把瘾》肯放手把编剧位置让给别人，尤其《过把瘾》对您和王朔而言有着特别的意义？
叶京 当时是王朔找我，我说得先看看剧本，但刚拿到剧本时我发现里面有很多问题。我跟王朔说，如果要是我的话，我会推翻了重写。但王朔告诫我：叶京，你别什么事都亲力亲为，你自己写根本不可能，你没那个精力。的确，我没时间，我当时手里还写着三个剧本。后来，我跟编剧霍昕聊，她按我的思路重新改，说实话，我对霍昕的修改能力是怀疑的。但她改完传过来前十集，我一看就靠谱了。那时候，我就同意接这部戏。
记者 为什么故事主人公和主要段落沿袭了旧版《过把瘾》，却把故事背景放到了21世纪？
叶京 我原来想推翻剧本的原因就是想改成一个八十年代的故事，我当时的想法是让它和《与青春有关的日子》衔接起来。《与青春》里的方言后来不是回到北京了吗？我当时就想从这开始接，方言离开广州，跟那帮兄弟分散之后回到北京，那段时间是一段真空，这些年他干什么去了？实际上，《过把瘾》写的恰恰也是那个年代的事，刚好王朔从部队复员回来，那些我们都经历过的，就是八十年代初在广州没有折腾成事，都回到了北京。
记者 但您还是认可了现代版的方言和杜梅。
叶京 我刚才说的是我最理想的创作角度，如果过个十年八年我重新翻拍《过把瘾》的话，我定会从我们的八十年代开始。大家从部队复员回来，面对社会，选择工作，选择家庭，选择婚姻，那是我们最重要的人生转折点。
现在的《再过把瘾》实际上脱离了我们的生活轨道，但后来一想，霍昕没有经历过那个年代，她不可能写出那个年代的生活质感，我又没有时间和精力亲自操刀，那就采取了一个折中的办法，我让她改，但我希望她写的人物不要所谓的特时尚、特恶俗，那都是流于表面的。这部戏不止杜梅和方言这一条线，它有三四条线平行进行，其实又是一部群戏。我是想把所有现代人的生活经历的不同情感都在这部戏里表述出来。杜梅和方言这条线一直贯穿始终，从邂逅到相恋到结婚到离婚到即将复婚，男主人公得了肌无力后，杜梅如何陪着他渡过难关，这条情感线依然轰轰烈烈。还有一条静如止水的线，就是中年男女碰到了婚姻危机，我觉得白领、已婚人士都会愿意关注这两个人。还有贾玲，在以前的戏里就是一个大陪衬。现在，贾玲、方言和杜梅实际上就是一个三角关系，离了贾玲，方言和杜梅的情感非常单一，一点意思都没有。
青春词典
【戏中出现的很多词儿现在已经不用了，但经历过那个年代的人都耳熟能详。】
揸架 基本等同于“打架”，不过多指两拨人，约好时间和地点，约上更多的人打群架。
揸琴 这种现象基本出现在改革开放前后，指两拨人约好时间地点，带上吉他，比拼琴技。
拔份儿 指某人在某件事上，显露风头，甚至替别人出头，来平息事情。
圈子 这个词用于六七十年代，当时释之为不正经的女孩的意思。而现在看来，只是特指一些思想前卫、追求时尚、喜欢与男生混在一起的女同学。
拍婆子 基本等同于“嗅蜜”，说白了，就是大街上追女孩子。
刷夜 就是夜不归宿，玩儿一宿。
雷子 指警察。
花了某某 特指打架时，用板儿转、棍棒等凶器，击打对方头部或脸部，并且必须见血。
国防绿 特指文革期间的一种军装。
将校呢 特指将校级别以上军官穿的军装。
老莫 是1954年成立在北京展览馆西侧的莫斯科餐厅。
全国粮票 当时在全国通行的一种粮票，是不受地域限制、购买粮食的票证。
冯裤子就是冯小刚，方言就是王朔，汪若海就是海岩……这几乎是
冯裤子就是冯小刚，方言就是王朔，汪若海就是海岩……这几乎是看过《与青春有关的日子》的人的共识。
可疑点：冯裤子＝冯小刚？
【角色特征：动不动就哭，咬手指甲，左右逢源，见风使舵，赖皮狗。】
记者 将剧中这些角色对号入座，是不是您在创作过程中本就想要耍的一个小手腕，您就是要让观众产生这样的联想，跟您一起进入虚拟与现实的猜谜游戏中？
叶京 不是。在我创作之初并没有要围绕王朔、冯小刚写这样一个故事。最早启发我的是王朔的小说《玩的就是心跳》，但当我创作时，陷入了自己给自己挖的陷阱，我很困惑，我发现如果单纯用王朔的小说反而成了枷锁，他的小说完全不能成立一部电视剧，索性我把他的小说全部推翻。只不过我跟王朔确实有一段共同的独特的生活经历，这段经历决定了我最后创作时自然而然走到了这条路上，引起观众很多猜疑、挂号甚至联想，这不足为怪。谁让我写着写着突然有一个所谓的 “冯小刚”冒出来呢。在王朔小说《玩的就是心跳》里确实有这么一个人物，就叫冯小刚。我当时就想，既然有这样一个人，那我何不就这个人物往下写，所以就给这个人物设计了一些比较独特于其他人的生活细节。我可以坦率地承认，很多生活细节确实来自冯小刚，他的举手投足、一颦一笑。
记者 动不动就哭，咬手指甲，抠脚趾，这种生活细节在很多观众眼里大有丑化冯小刚的意图。更猛的是，剧中冯裤子自卑、见风使舵、左右逢源的毛病简直就是在“糟蹋”冯小刚。
叶京 也不能说丑化，很多人看了都特别认同冯裤子这个人物。不仅仅那个时代，包括现在，任何一个圈子都有这样一个所谓的丑角似的人物，永远跟在别人屁股后面起哄架秧子，被大伙欺负，导致很自卑，却又有点机关算尽。只能说还是从大多数人物中提炼出来的冯裤子。当然冯小刚身上更具有冯裤子的典型性。他的那种特点很有代表性，确实代表那个时代，乃至现在生活圈子里的那些小人物。这样的细节我干吗不用呢？这根本不用我生编硬造，完全信手拈来，我认为这是很鲜活很生动的一个人物。但冯裤子的成长经历，和戏里人物共同命运的生存关系与冯小刚毫无关联。冯小刚跟我们小时候不认识，他认识王朔无非是80年代末，所以谈不上他跟我们一起从小偷幼儿园向日葵，从楼上往过路人身上吐痰。
到最后，有人说我把冯裤子这个人物拔高了，我没有一味去把这个人物往死了写，这个人物没有变化吗？一定有。生活中冯小刚成功了，他踩着巨人的肩膀成功了，他也有一定的变化。我想过很多结尾，但都不满意，我一直认为冯裤子最后还是当导演才最符合故事的结局。当年在广东他和高洋、李白玲三人鲜为人知的所谓的阴谋，他是参与者之一，他最后弃高洋，没跟李白玲走，这一细节让这个人物升华了，变得不再单一了，这也是我非常想要的一个结尾。
记者 冯裤子的演员是怎么找到的，据说他是一个非职业演员，当时就要找一个跟冯小刚形象相似的演员吗？您对他的重点要求是什么？对他的表演评价是什么？
叶京 《非常6+1》，有人发现一个跟冯小刚酷似的人，后来我一见面，那说话、神态都像，关键他还是北京人，胡同里长大的。一上来就给我表演《阳光灿烂的日子》里冯小刚讲课那段，我当时一想，这人太逗了，很简单把他定了。我当时就希望他能放下来，不要想着演谁，就演你自己。当然后来加了很多生活细节，咬手指抠脚丫，总哭，生活中冯小刚就干过这个。
可疑点：方言＝王朔？
【角色特点：贫，情种，阴阳怪气，优柔寡断，既聪明又重情义，外表冷漠，内心狂热。】
记者 大家认定方言就是王朔，那生活中王朔真的是贫，没正型，用情不专却用情太深，招女孩喜欢，像剧中方言那样优柔寡断吗？
叶京 不要说王朔了，我年轻时追的女孩多了，人怎么可能一辈子只喜欢或爱上一个女孩子，这不能简单地说他是用情不专和丑陋。人本性就是动物性，为什么王朔小说叫《动物凶猛》？影视作品是可以多样性的，不光表现浪漫美好的情感，也可以表现更残酷更现实更人性的东西，现实生活中哪有那么多浪漫？王朔是一个很会包装自己而且很会隐藏自己的人，他是一个有大智慧的人，冯小刚是小聪明，不能比，一个天上一个地下。冯小刚聪明在他可以放下任何架子，他知道我不如你，那我干脆放下这架子，你把我扶上马，你在前面牵着，坐在马上的是我冯小刚。
记者 剧中倒卖手表、电视机，还有那块荒诞的翡翠石头，这些您和王朔都经历过？是不是也遭遇了像剧中的兄弟间关于忠诚的考问？
叶京 我们小时候从来没有出现过真正的友谊危机，那时候彼此的关系非常干净，不存在互相利用，人与人之间交往怎么会带有目的呢？当然，不光是我们这一代，随着时代发展和变革，大家总要经历友谊的断裂，经历一种背叛。我通过高洋这一人物，也算是给大家一种反思吧。
可疑点：汪若海＝海岩？
【角色特点：他是那个圈子里的边缘人物，抓住了青春的尾巴力求上进，后来成了集团老总兼言情小说家。】
记者 汪若海就是海岩的猜测也很多，又是饭店老板又是琼瑶大叔，您创作这个角色时是怎么考虑的？您和海岩相识吗？
叶京 不认识。我选汪若海这个演员压根儿就没想到过海岩。也是我自己画蛇添足，带着游戏的心态，我觉得观众看了会觉得好玩，实际上跟海岩一点关系都没有。争议多，视角多，倒是一件好事。
可疑点：高洋、高晋＝华谊兄弟老板王中军、王中磊或叶京哥俩？
【角色特点：哥哥高洋，孩子头，聪明冷酷，所有人低估了他的忠诚。高晋比较单纯，有股痞劲，性格不突出。】
记者 有人说高洋和高晋就是华谊的老板王中军，王中磊，你们都是在一个院里长大的。
叶京 我们也是后来认识的，现在有媒体说我们是一个院的，其实是笔误。他们哥俩并不住在我和王朔当年住的大院，也没有我们当年的生活经历，而且比我们小多了，在我们眼里就是“小屁孩”。那哥俩我更了解，我写得着他俩吗？这帮“阶级敌人”，天天也不闲着，他们这群人没少在背后毁我，影视圈就这样。
记者 也有人猜测高洋、高晋实际上写的是您和您的哥哥，或者许逊也可能是您，因为您也有过被人诬陷蹲过半年牢的经历？
叶京 除了冯裤子和汪若海离我比较远，其他人物身上都有我的影子，比如高洋、高晋哥俩，比如方言，比如卓越，最理想化的人物，很多人都喜欢这个角色。他对于理想的颠覆，实际上是对那个时代理想的自省和反思。这是一个群像式的片子，不是我的个人传记或者回忆，是对那一代人的追忆。
《与青春有关的日子》：玩的就是心跳 记者
《与青春有关的日子》：玩的就是心跳
记者 这戏涉及很多敏感话题，脏话、嫖娼、诈骗，感情也特别复杂，谁对谁似乎都不专一，又都用深情，有观众指出这些人就是一群流氓，您怎么看？
叶京 有人说这部戏过多地耍贫嘴，其实不是，那个年代一些人的生存状态就是带着一种游戏感，有这样一批人，他们无所事事，无所适从，很迷茫，对自己不负责，丧失自我，所谓的自谑倾向，想要颠覆什么，最后颠覆的是自己，其实跟美国60年代所谓跨掉和迷惘的一代，追求叛逆精神，性解放，那种生存状态非常吻合。
而且那时我们都有过对美好爱情的向往，但真正到现实中，我们这一代人被理想击得粉碎，我们对待生活所谓的消极、愤世嫉俗、反叛，跟时代背景有关，不是单纯为了耍流氓而耍流氓。只不过这样一些年轻人是更加前卫的年轻人。我们做了颠覆性的尝试，完全是集体无意识，这种无意识在任何时代都有，就像现在 80后疯狂追超女，也有一种盲从。所以，也不能说，这里怎么那么乱啊，说这话太肤浅。
记者 李白玲是谁？有人说这个女孩是存在的，或者说，她身上有几个女孩的故事。王朔、叶京早年和她纠缠不清？
叶京 有这样的女孩，但不是我们现实生活中追的。剧中有一个女孩，的确我对她寄托了很多美好的东西，就是夏红，这个女孩当年我在广州确实遇到过，对我们无微不至，无私奉献，就喜欢我们北京人，觉得我们能说会道，浑身长满了笑筋。像李白玲、乔乔这样的女孩也是那个年代很多人的缩影，这些人至今还在我们生活中，只不过不为人知。
记者 演员都说您是疯子、变态？
叶京 拍最后卓越墓地一场戏，很多人不进戏，包括佟大为、果静林。我急得泣不成声，扯着嗓子骂：“你们不是人，你们有良心吗？你们对得起那个年代的人吗？你们配做演员吗？骂完后，所有人的状态立马都出来了。
记者 戏中大部分演员都是新演员，却让人惊喜。
叶京 包括果静林，还有齐欢让我比较满意，很多女演员做梦都想演李白玲和乔乔，齐欢原来演金燕，前面演李白玲的不合适，我把她炒了。齐欢能把跟她所有对手戏的台词倒背如流，这让我惊了。陈羽凡是真正给我惊喜的，他生活中的本色就是这样，我写剧本时就觉得他特适合许逊这个角色。有一场戏我特别满意，就是方言和许逊多年后在酒吧重逢，两个男人之间的情谊交流。我曾担心，陈羽凡能把许逊小时的折腾劲演出来，很多年后沧桑的东西他能演出来吗？演完觉得确实不错。墓地大结局、卓越死、金燕自杀，还有所有火车站告别戏我都特别喜欢。演高晋的黄勐也给我惊喜，他的戏不多，他是北京人。演乔乔的白雪是特聪明的女孩，一人精，她背台词不在齐欢之下。完成全片剪辑后，佟大为整体感觉我认为也还是不错的。
王朔与冯小刚、叶京恩怨 【80年代末，他们形影不离，构筑了
王朔与冯小刚、叶京恩怨
【80年代末，他们形影不离，构筑了尽人皆知的京派文化。但是现在，这个圈子解体了，大家分道扬镳，各奔东西。】
叶京 Vs 冯小刚
记者 媒体这两天报道你曝料王朔与冯小刚之间的恩恩怨怨，有人说是因为你不得志，才这么挤兑冯小刚？
叶京 那些媒体也没真正说到点上，他们把我很多话都省掉了，就皮毛地登了一点现象，比如拍《甲方乙方》王朔把钱扔给他，两人开始不合，包括冯小刚就是一个为了自己成事，什么都肯做的人。但究竟他为什么会这样，真是一两句话没法说清楚的。
我当时也想到了，老百姓看了一定会想，你叶京有必要这么说人家吗？人家现在成功了，你就背后说人家，你吃不着葡萄就说葡萄是酸的，你不厚道。更有甚者说你是借着冯小刚、王朔炒作你自己。实际上，我早就吃过葡萄，它压根儿就是酸的。我后来想明白一件事，他们都是靠这些成长起来的，尽管我不能苟同那样一种成长方式，但你必须承认成者王，败者寇，这是再简单不过的理论了。我对这些无所谓，我叶京没有得志不得志，因为本身我就不是这圈里的人。还有一个重要原因，我根本不在乎任何人的看法，你不可能为了别人对你的看法活着。
我当初为什么选择搞影视，就是因为当初我发现连这些没文化的人都干了导演、写了剧本，甚至发展到登峰造极的地步，引领了中国影视文化潮流，引领了大众口味。他们成功了，取得话语权，他们放个屁，老百姓都觉得是香的。我为什么要去说？就是想说大家不要再把那个屁当成香的去闻了。
记者 您在冯小刚的《甲方乙方》里演过一个让人过目不忘的角色，把全村鸡都吃光了，按理说，当时您和冯小刚的关系不一般？
叶京 《甲方乙方》纯属我帮冯小刚忙去了。冯小刚是很会利用别人的人，你知道他当时拉我去为什么吗？我太了解了，冯小刚为人行事是带有强烈的个人目的性的。《甲》当时没钱啊，340万能拍什么？搁现在，340万给他一人酬金都不够。三百多万，还包括他自己的酬金都压进来了，葛优还压进10％，连葛优那么爱财如命、谨小慎微的人都压进来了。巴顿将军那场戏，我无偿给他调来一个营的坦克。你知道坦克要多少钱吗？就拧一下钥匙点一下火，每辆坦克就五六千块钱一个磨合小时。
记者 当时为什么给冯小刚这么大的面子？
叶京 是王朔领着他认识了我叶京。冯小刚多会做人啊，天天叶老师长叶老师短。我曾经问过王朔，既然你这么讨厌这个人，早干吗了？王朔来一句：如果一个人天天拍你马屁，你不能跟他急吧。我觉得这话特经典，因为我也特有感受。冯小刚夸人有个技巧，能在你不在的时候当着你特别好的朋友面夸你，这招最灵。冯小刚在我面前没说过一个王朔“不”字，他知道我会把这些话带给他的王老师。
受王朔影响，后来我也发现这人跟你套近乎有强烈的个人动机。我坦克调不来他能拉我拍《甲》吗？当然还有一个最主要的原因，他知道我跟王朔的关系，因为当时王朔已经在跟他疏远，更何况，在当时情况下，又不能署王朔的名字。
记者 至少那时你们还相安无事，彻底翻脸是为什么？
叶京 我操作我的第一个剧本《梦开始的地方》，当时很多导演都想做这部戏，包括姜文、赵宝刚。冯小刚也特想窥着这剧本。按王朔的话是，这人有好事从来不落空，他生怕你的事跟别人合作，没跟他合作。但事后，冯小刚以能给我搞到拍摄《梦开始的地方》的资金为交换条件，拉我陪他宣传《甲方乙方》，并且表示路上还能跟我一起探讨剧本。后来我发现他最大的动机是想拉着我陪他一路玩扑克牌，因为当时他们三缺一。那时冯小刚天天沉溺于玩扑克牌。
一路上，冯小刚对《梦开始的地方》剧本的事只字未提。《甲方乙方》宣传回来后，由于他跟投资人开黑价，把《梦》剧本投资谈崩了，并且连声招呼都不打，就没信儿了。我对他的这种做法深恶痛绝。
冯小刚 Vs 王朔
记者 冯小刚与王朔之间怎么就不明不白地分手了？
叶京 很多事不是一句两句话说得清的。王朔是一个多变的人，很情绪化。当时是他最低潮苦闷的时候，又赶上当时对冯小刚彻底失望，他不想再插手管任何影视圈的事。他说影视跟我没有任何关系了，我以后就写我的小说。这是他的原话。但是你说他能不介入吗？他前段时间接受孙甘露采访，围绕中国电影，围绕他和徐静蕾拍的《梦想照进现实》做了一次长长的访谈。那一次，王朔把中国电影连同冯小刚一个没落全讽刺一遍。王朔的话你也不能全信，就跟他从前跟我说姜文似的，姜文的话你只能信40%。我觉得他说得很对，别说姜文，现在娱乐圈大多数人你只能信30%，70%是不可信的，全在装和做秀。
记者 您曾说过冯小刚特别在乎王朔对他的评价？
叶京 王朔是他的恩师，大家一致公认的一句话，王朔是他的精神支柱，他的灵魂。没有王朔，就没有冯小刚的今天。冯小刚跟王朔签完《一声叹息》合同，第二天他抱着我又哭。为什么说他左右逢源？他第一次跟王中军、王中磊合作，那是他哥俩掏钱。他既想巴结王中军、王中磊，又想讨好王朔。他哭着对我说：朔爷为什么那么不给我面子啊？人那么大老板掏钱买朔爷的剧本眼睛都不眨啊。王老板很大度，人家把给你的税钱都背了。结果王朔不冷不热回了一句：哎，人那么大老板也不缺这几万块钱。当时搞得冯小刚很下不来台。我说你就嘴欠，就是一农民。
叶京 Vs 王朔
记者 王朔最近给徐静蕾创作的《梦想照进现实》不知您看了没有，评价如何？您觉得这么多年王朔隐在后面，不再抛头露面的原因是什么？
叶京 王朔曾经跟我说过，绝不再接触影视圈，他说我嫌恶心，嫌脏。我也认为，人多的地方是非就多，是非多就不干净。他跟徐静蕾搞的那个电影再自然不过了，那是他兴趣使然，说老实话，他做那东西很正常，他自己不也说了吗，他想养家糊口，挣点零花钱。
记者 您曾说是因为王朔疏远了冯小刚？
叶京 我彻底跟冯小刚掰的确因为王朔，并不是他亲自跟我说了什么，而是因为我跟他几次聊起这方面的事，王朔话里话外透着对这人恶心。我想王朔都跟他掰了，我何必再搭理他呢？
记者 和王朔之间，你们是相互影响吗？
叶京 在生活上相互影响，因为我们有共同的生活阅历，不是能割舍得掉的。在创作上我们不搭界。
记者 您和王朔现在也不来往了，是不是跟他也掰了？
叶京 我们原来也没真正共过事，只不过我们是生活中的好朋友，一块从楼上往过路人身上吐痰的发小，我们都很在意我们小时候的情谊。但现在生活中我们很难有机会再聚到一起了，我跟王朔大概有三年没见了，连电话都没通。但说老实话，我知道他在干吗，他也大概知道我在干吗。我们之间也曾经历过一些挺伤感的事。
冯小刚 Vs 王朔 Vs 叶京
记者 这两天，包括王朔、冯小刚或者当年和您一起的朋友，有没有给您什么反馈？
叶京 绝不会有，要有首先是冯小刚，他怎么会给我呢，王朔更不会了。冯小刚敢回应我吗？如果他敢回应，只能说他聪明了半辈子，终于傻了一回。很简单，第一我说的这些全是事实，他拿什么回应我？第二，他越回应越此地无银三百两，不打自招。第三，他能傻到帮我炒作啊？
记者 怎么看你们三人现在这种关系？
叶京 没什么关系，道不同不相为谋，我们已经分道扬镳，而且我们都快到了知天命的人，还何惧所有，谁靠谁啊。
记者 《梦开始的地方》《贻笑大方》都是非常有影响的作品，但您很少接受媒体采访。现在您爆出这么多猛料，为什么一下有这么大的转变？
叶京 以前我立过规矩，绝不接受任何采访。后来想了，凭什么许他们州官放火，不许我们百姓点灯。不要忘了，王朔他们出道不久也骂过不少人，冯小刚不也是在骂声中成长的吗？我看不惯他们的做法，我为什么不能说呢？另外一个原因，无数人劝我，《与青春有关的日子》你为什么不接受采访？我就接受了。本来我说就谈《与》这部戏，但聊着聊着，我有必要为大家揭开戏里的谜团。本来不想说的就说出来了，肯定口无遮拦，会得罪人，我说话太直白，连弯都不拐，而且说得比较刻毒。